Всё везде и сразу

Эвелин Вонг (Мишель Йео) — измученная владелица прачечной, чья жизнь трещит по швам: налоговая проверка грозит разорением, муж Вэймонд (Ке Хюи Куан) подает на развод, а дочь Джой (Стефани Сюй) отдаляется из-за непонимания. Посреди налоговой аудита, внезапно, тело её мужа захватывает его версия из другой вселенной — «Альфа-Вэймонд». Он сообщает Эвелин, что она — последняя надежда на спасение мультивселенной от разрушительной сущности, известной как Джобу Тупаки.

Чтобы спасти миры, Эвелин должна научиться «прыгать» по вселенным, заимствуя навыки своих альтернативных версий — от мастера кунг-фу и оперной певицы до повара тэппанъяки и даже камня. В этом безумном калейдоскопе реальностей ей предстоит не только остановить хаос, но и разобраться в главной проблеме своей жизни — отношениях с семьей и самой собой.

В центре фильма лежит конфликт между нигилизмом («ничего не имеет значения, поэтому всё бессмысленно») и оптимистическим экзистенциализмом («ничего не имеет значения, поэтому мы сами выбираем, что важно»). Режиссеры Дэниелы говорят нам, что в бесконечном хаосе вселенной единственным спасением является доброта. Смысл жизни не в величии, а в «стирке и налогах» с любимыми людьми — в маленьких моментах связи и эмпатии.

Хотя мультивселенная подается как реальность, существует популярная теория, что всё происходящее — метафора нервного срыва Эвелин или её недиагностированного СДВГ. В этой трактовке «скачки» по вселенным — это диссоциация сознания, пытающегося справиться с жизненным кризисом, а Джобу Тупаки — проекция её страха потерять дочь (или страха, что дочь совершит суицид). Финал на парковке — это момент, когда она наконец «возвращается» в реальность и налаживает контакт.

Фильм стал феноменом, доказав, что оригинальные, странные идеи могут собирать кассу (более $140 млн) и побеждать на «Оскаре» (7 статуэток, включая «Лучший фильм»). Он стал вехой для азиатской репрезентации в Голливуде: Мишель Йео стала первой азиаткой, выигравшей «Оскар» за лучшую женскую роль, а Ке Хюи Куан получил статуэтку за роль второго плана. Фильм породил волну дискуссий о «оптимистичном нигилизме» и стал гимном для поколения Z, отражая их чувство перегруженности информацией и поиска смысла.

Зрители приняли фильм с восторгом, отмечая его уникальность, эмоциональную глубину и креативный юмор (оценка на Rotten Tomatoes — 96% от зрителей). Хвалят за то, что он заставляет «и смеяться, и плакать одновременно». Критика (в меньшинстве) касалась чрезмерной длительности, туалетного юмора (шутки про анальные пробки и сосиски) и перегруженности визуальными эффектами, что утомляло некоторых зрителей.