Двадцатый век

Эпическая драма «1900» (оригинальное название — Novecento) — это грандиозное полотно, охватывающее почти полвека итальянской истории через призму жизни двух главных героев. Альфредо Берлингьери и Олмо Далько рождаются в один день — 27 января 1901 года, в день смерти великого композитора Джузеппе Верди. Один — законный наследник богатого землевладельца, другой — бастард из крестьянской семьи, работающей на этой земле.

Несмотря на социальную пропасть, мальчики становятся друзьями, но их связь подвергается суровым испытаниям временем. Фильм прослеживает их путь через Первую мировую войну, зарождение социализма, кровавый приход фашизма и, наконец, освобождение Италии в 1945 году. Это не просто история дружбы, а масштабное исследование того, как политические вихри и классовая принадлежность формируют личность и предопределяют судьбу.

Центральная идея Бертолуччи заключается в исследовании исторического материализма и неизбежности классового конфликта. Режиссер, будучи марксистом, стремился показать, что история движется не волей отдельных личностей, а борьбой масс за свои права. Фильм провозглашает крах феодально-патриархального строя и рождение нового самосознания народа. В конечном счете, это послание о том, что «хозяин» — это не просто человек, а социальная роль, которую человечество должно перерасти, чтобы обрести истинную свободу.

Некоторые критики рассматривают фильм не как политическую агитку, а как психоаналитическое исследование. Согласно этой версии, Олмо и Альфредо — это две стороны одной личности Бертолуччи (его крестьянские корни и буржуазное воспитание). Концовка фильма, где герои превращаются в вечно борющихся стариков, интерпретируется как признание того, что внутренний конфликт между идеализмом и реальностью неразрешим.

Фильм стал одним из самых амбициозных проектов европейского кинематографа 1970-х. Он закрепил за Бертолуччи статус «великого мастера» и стал эталоном исторического эпоса. Визуальный стиль, созданный оператором Витторио Стораро, повлиял на целое поколение кинематографистов, продемонстрировав, как свет и цвет могут служить метафорой политических перемен. Несмотря на критику за излишнюю идеологизированность и хронометраж, фильм остается важнейшим документом эпохи, исследующим корни фашизма и мечту о социальной справедливости.

Зрители и критики разделились: одни называют фильм «величайшей кинофреской века», другие критикуют его за затянутость и прямолинейность пропаганды. Фильм хвалят за актерскую игру (особенно Сазерленда и Депардье) и музыку Морриконе. Вердикт: трудное, но обязательное к просмотру кино для тех, кто хочет понять историю Европы XX века.