Гуру

В центре сюжета — Матьё Вассёр (Пьер Нинэ), харизматичный бывший школьный недоучка, ставший главным лайф-коучем Франции и основателем многомиллионной корпорации личного роста «Expand». Известный широкой публике как «Коуч Мэтт», он собирает многотысячные арены, гипнотизируя аудиторию тщательно срежиссированными мотивационными перформансами, обещающими прорыв через проработку детских травм и катарсис. Внешне его жизнь безупречна: слава, верная спутница Адель (Марион Барбо) и перспектива мирового триумфа — американский мега-гуру Питер Конрад (Холт Маккэллани) предлагает ему совместное супершоу на стадионах в Лас-Вегасе.

Однако стремительный взлёт оказывается под угрозой: Сенат Франции во главе с принципиальным сенатором Карлой Демезон (Леони Симага) инициирует законопроект о жёстком регулировании и лицензировании рынка коучинга, нацеленный на борьбу с псевдонаучным манипулированием и шарлатанством. Не имея формального образования и сертификатов, Матьё сталкивается с угрозой разоблачения. Ситуацию накаляют глубокий комплекс неполноценности перед циничным братом Кристофом (Кристоф Монтенез) и появление Жюльена (Антони Бажон) — глубоко травмированного и нестабильного последователя, чья слепая преданность начинает переходить границы допустимого. Пытаясь удержать ускользающий контроль, Матьё погружается в нарастающую паранойю, где грань между спасением чужих душ и циничной манипуляцией окончательно стирается.

Режиссёр Ян Гозлан и соавтор сценария Жан-Батист Делафон препарируют современную одержимость культурой личной эффективности и позитивного мышления. Главный посыл фильма: в секуляризованном обществе, переживающем кризис смыслов и одиночество, индустрия персонального развития заняла место деструктивных религиозных сект.

Режиссёр показывает, что современный «коучинг успеха» часто держится не на помощи, а на создании психологической зависимости: гуру продаёт людям облегчение, предварительно обострив их чувство собственной неполноценности. Через траекторию Матьё фильм демонстрирует ловушку нарциссизма — веря в собственный мессианский миф, манипулятор неизбежно становится первой и главной жертвой своего же самообмана.

Фильм можно интерпретировать через несколько призм:

Картина вышла в период активных европейских дебатов вокруг ужесточения законодательства против деструктивных сект и нерегулируемых тренингов личностного роста в соцсетях (TikTok, LinkedIn, YouTube).

Мировая премьера состоялась 3 ноября 2025 года на фестивале The American French Film Festival в Лос-Анджелесе, а широкий прокат во Франции и Бельгии стартовал 28 января 2026 года. Фильм стал заметным событием французского кинопроката благодаря звездному статусу Пьера Нинэ. Однако реакция критики разделилась: если игра Нинэ и визуальный накал удостоились высоких оценок, ряд изданий упрекнули авторов в том, что многообещающий социальный комментарий во второй половине скатился в привычные жанровые шаблоны триллера о сокрытии преступления.

Анализ отзывов аудитории и критиков демонстрирует следующие ключевые аспекты:

• За что хвалят: бенефис Пьера Нинэ, его пугающая органика на сцене и способность передать нервный срыв; стильная режиссура Яна Гозлана, напряжённая электронная партитура Chloé и актуальность выбранной темы.
• За что критикуют: уход от глубокого социального исследования сектанства в банальные сюжетные ходы криминального триллера с ложью и попытками замести следы; предсказуемость некоторых сценарных ходов и избыточная шаблонность второстепенных линий.
• Противоречивые моменты: финал и моральная амбивалентность развязки — часть аудитории сочла развязку смелым антибуржуазным жестом, другая часть — неоправданной капитуляцией перед цинизмом.
• Общий вердикт: крепкий, высококлассный французский психологический триллер, который выигрывает за счет актёрского таланта Нинэ и актуальной фактуры, пусть и уступает лучшим хичкоковским образцам в оригинальности третьего акта.