大红灯笼高高挂
"China, 1920. One Master, Four Wives."
Подними красный фонарь - Символизм и философия
Символы и мотивы
Красные фонари
Главный символ фильма, вынесенный в название. Традиционно в Китае красный цвет символизирует радость, удачу и праздник. Однако в фильме Чжана Имоу он приобретает зловещий оттенок. Фонари становятся символом власти хозяина, временного превосходства одной жены над другими, объектом вожделения и причиной смертельной вражды. Их свет не несет тепла и радости, а лишь подчеркивает мрак и безысходность, становясь цветом тревоги, жестокости и подавления.
Фонари зажигают каждый вечер во дворе той жены, которую выбрал хозяин. Этот ритуал является центральным событием дня. Когда жена впадает в немилость, фонари закрывают черными чехлами. В финале, когда Сунлянь сходит с ума, весь двор заполнен горящими фонарями, что символизирует ее полное поглощение бездушной системой.
Дом-крепость
Поместье Чэня, с его высокими стенами, бесконечными дворами и переходами, символизирует тюрьму. Это замкнутое, изолированное от внешнего мира пространство, где нет ничего живого, кроме его обитателей. Архитектура дома подчеркивает клаустрофобную атмосферу и безысходность положения женщин, которые физически и ментально заперты в этих стенах.
Все действие фильма происходит в пределах поместья. Камера часто снимает с общих планов, показывая маленькие фигурки героинь на фоне массивных, давящих стен, что усиливает ощущение их незначительности и заточения.
Массаж стоп
Привилегия, даруемая избранной на ночь жене. Звук стука молоточков для массажа становится символом статуса и сексуальной благосклонности хозяина. Для других жен этот звук — мучительное напоминание об их поражении в ежедневной борьбе. Ритуал подчеркивает, что даже телесные удовольствия в этом мире строго регламентированы и используются как инструмент власти и унижения.
Сцена массажа повторяется несколько раз. Служанки с ритуальной торжественностью проводят эту процедуру для той жены, у которой горят фонари. Звук молоточков разносится по всему дому, заставляя других жен страдать от ревности.
Комната смерти на крыше
Таинственная запертая комната на крыше поместья символизирует высшую меру наказания и безграничную, скрытую жестокость власти. Это место, где "неугодных" жен тайно казнят, поддерживая миф о самоубийстве. Комната является воплощением страха, который незримо управляет жизнью обитательниц дома.
Сунлянь узнает о комнате от служанки. В финале она видит, как туда уводят третью жену, Мэйшань, после того как ее связь с доктором была раскрыта. Осознание этой жестокой правды становится последней каплей, приводящей Сунлянь к безумию.
Философские вопросы
Что происходит с человеческой душой в условиях абсолютной несвободы?
Фильм исследует этот вопрос через трансформацию Сунлянь. Изначально обладая сильной личностью и чувством собственного достоинства, она постепенно деградирует в условиях, где ее жизнь ничего не стоит, а единственная цель — выслужиться перед хозяином. Ее путь к безумию демонстрирует, что тотальный контроль и подавление индивидуальности неизбежно ведут к разрушению человеческой психики.
Почему угнетенные часто направляют агрессию друг на друга, а не на угнетателя?
Фильм наглядно показывает этот механизм. Фигура хозяина сакрализована и недосягаема. Прямое сопротивление ему невозможно и карается смертью. В этой системе единственным способом повысить свой статус является победа над такими же бесправными соперницами. Борьба за фонари становится сублимацией подавленной агрессии и единственной доступной формой борьбы за выживание, что делает женщин одновременно и жертвами, и инструментами системы.
Могут ли традиции и ритуалы стать формой насилия?
Чжан Имоу показывает, как традиции, оторванные от своего гуманистического смысла, превращаются в бездушные механизмы контроля. Ритуал зажжения фонарей, который мог бы быть красивым обычаем, становится инструментом психологического насилия, порождающим ревность, ненависть и страх. Фильм ставит под сомнение слепое следование традициям, показывая их потенциальную жестокость и бесчеловечность.
Главная идея
Фильм "Зажги красный фонарь" — это мощная аллегория на тему деспотизма, подавления личности и разрушительного влияния жестких иерархических систем. Режиссер Чжан Имоу, используя замкнутое пространство поместья и ритуализированный быт жен, исследует механизмы тирании, которая проявляется не только в прямом подчинении хозяину, но и в том, как угнетенные сами становятся инструментами этой системы, направляя свою агрессию друг на друга. Безликость хозяина, чье лицо практически не показывают, превращает его в универсальный символ власти и патриархального уклада. Таким образом, фильм выходит за рамки критики феодального Китая, становясь универсальным высказыванием о потере человечности в условиях отсутствия свободы и жестокой борьбы за выживание.