Морской туман

«Морской туман» (2014) — дебютная режиссёрская работа Шим Сон-бо, соавтора сценария «Воспоминаний об убийстве». Фильм поставлен по пьесе 2007 года «Хэму», в основе которой лежит реальная история: в 2001 году 25 корейцев-китайцев, нелегальных мигрантов, задохнулись в грузовом отсеке рыболовного судна «Тхэчхан-хо». Продюсер картины — Пон Джун-хо, он же соавтор сценария.

Капитан Кан и его команда — рыбаки на стареньком судне, которому грозит списание. Уловы скудеют, долги растут, и ради спасения корабля и заработка они соглашаются тайно перевезти через море группу нелегалов из Китая. Самый молодой член экипажа Дон-сик оказывается рядом с одной из пассажирок, и между ними возникает робкая связь.

Сначала картина похожа на социальную драму о нищете эпохи, затем превращается в тесный, жестокий триллер, где туман отрезает судно от мира, а моральные границы растворяются вместе с видимостью. Критики сравнивали его с «Южным комфортом» и «Мятежом на «Кейне»».

Фильм показывает, как нужда и страх превращают обычных людей в соучастников зла. Никто здесь не рождается монстром: капитан и команда — загнанные экономикой работяги, чьё решение сначала кажется вынужденным. Но стоит случиться катастрофе, и инстинкт самосохранения оправдывает любой поступок.

Это также голос в защиту невидимых: мигранты, ради которых никто не хочет отвечать, оказываются разменной монетой системы. Как отметил один критик, фильм напоминает, что миграция — глобальная проблема, решение которой ещё далеко. Туман — метафора слепоты, в которой люди прячутся от совести.

Социальная аллегория. Судно — уменьшенная модель корейского общества: капитан-патриарх, подчинённые, чужаки, которыми жертвуют ради «общего блага».

Фильм вышел как часть корейской волны социально ориентированных жанровых картин, где криминал и триллер служат способом говорить о классовом неравенстве. Присутствие Пон Джун-хо в титрах заставляло критиков сравнивать картину с его работами; один зритель в Letterboxd отметил общие с «Паразитами» мотивы бедности, секса и вертикали «верх — низ».

Критики отмечали влияние «Солнца», «Южного комфорта» и «Мятежа на «Кейне»». Мнения разошлись: одни хвалили фильм за связный портрет «распада мужского ид», другие упрекали в схематичных персонажах и в том, что социальная нюансировка уступает экшену. Отдельное внимание получила игра Ким Юн-сока. Фильм также стал заметным опытом поп-айдола Пак Ю-чхона в драматической роли.

Хвалят: игру Ким Юн-сока, напряжённую атмосферу замкнутого судна, мощный поворот от социальной драмы к триллеру во второй половине, финал. На IMDb зрители называют фильм сильным и «забирающим» эмоционально.

Критикуют: стереотипных и недоразвитых персонажей, неубедительную любовную линию, излишнюю жестокость, использование дрожащей камеры. Первая часть кому-то показалась затянутой и неровной по тону.

Вердикт: сильный, хотя и неровный жанровый фильм; его ценят за мрачный реализм, а упрекают за упрощённость.