Ведьма

Фильм рассказывает историю старшеклассницы Ку Джа-юн, которая 10 лет назад сбежала из секретной лаборатории, где над детьми ставили жестокие эксперименты, и потеряла память. Её удочерила пожилая пара фермеров, и она жила обычной жизнью, скрывая свои необычайные способности. Когда её приёмной матери потребовалась дорогостоящая операция, а семейная ферма оказалась на грани банкротства, Джа-юн решает принять участие в популярном телевизионном конкурсе талантов, чтобы выиграть денежный приз.

Во время выступления она демонстрирует свои сверхъестественные способности, представляя их как фокусы. Это привлекает внимание таинственных людей из её прошлого – доктора Пэк и её жестоких «детей»-убийц, которые все эти годы искали беглянку. За тихой и милой школьницей начинается безжалостная охота, которая пробуждает в ней не только воспоминания, но и её истинную, смертоносную натуру.

Основная идея фильма заключается в исследовании природы личности и вопроса о том, что определяет человека: его происхождение и заложенные способности или воспитание и собственный выбор. Режиссёр Пак Хун-джон поднимает тему дегуманизации, показывая, как система, создавшая детей-убийц, видит в них лишь оружие, лишенное человечности. Фильм задает вопрос: может ли «монстр» по своей природе обрести человечность через любовь и нормальную жизнь, или же его истинная сущность неизбежно проявится? В конечном счете, картина исследует темы мести, манипуляции и поиска идентичности в мире, который пытался её отнять.

Одна из альтернативных интерпретаций заключается в том, что фильм можно рассматривать как метафору пробуждения подростковой ярости и скрытой силы. Переход Джа-юн от тихой школьницы к всемогущему существу можно трактовать как аллегорию полового созревания и осознания своей власти над миром, который ранее казался враждебным и непонятным. Её бунт против «родителей» (создателей) — это гиперболизированное изображение подросткового восстания против авторитетов.

Другая точка зрения может фокусироваться на социальном комментарии. История о детях, эксплуатируемых бездушной корпорацией, может быть прочитана как критика капиталистической системы, которая использует и выбрасывает людей, видя в них лишь ресурс. В этом контексте месть Джа-юн — это восстание угнетённого класса против своих угнетателей.

«The Witch: Part 1. The Subversion» внёс заметный вклад в жанр южнокорейского экшен-триллера, предложив свежий взгляд на архетип суперсолдата, поместив в центр повествования молодую девушку. Фильм вышел в период глобального роста популярности корейского кинематографа и был хорошо принят как на родине, так и за рубежом. Он укрепил репутацию корейского кино как производителя стильных, жестоких и непредсказуемых триллеров. Критики высоко оценили актёрскую игру Ким Да-ми, которая создала сложный и запоминающийся образ, ломающий стереотипы о женских персонажах в боевиках. Фильм также повлиял на тренд использования антигероев в качестве протагонистов и способствовал дальнейшим экспериментам со смешением жанров. Хотя фильм и использует некоторые клише историй о сверхспособностях, он делает это с характерной корейской мрачностью и фокусом на психологической драме, что отличает его от голливудских аналогов.

Зрители в целом приняли фильм очень положительно. Особенно хвалили инновационный сюжет, который начинается как медленная драма и перерастает в брутальный экшен-триллер, и выдающуюся игру Ким Да-ми, сумевшей убедительно показать двойственность своей героини. Экшен-сцены в последней трети фильма получили восторженные отзывы за хореографию, жестокость и стиль.

Основными пунктами критики стали неравномерный темп повествования — некоторые зрители сочли первую половину фильма слишком затянутой и медлительной по сравнению с динамичным финалом. Также отмечалась некоторая клишированность сюжета о секретных экспериментах, хотя и поданного под свежим углом. Противоречивые моменты касались в основном финала, который оставляет много вопросов и является прямым заделом на сиквел, что некоторым показалось неудовлетворительным завершением самостоятельной истории.