Better Call Saul
"Putting the "criminal" in "criminal lawyer.""
Лучше звоните Солу - Символизм и философия
Символы и мотивы
Цвет
Цвет в сериале используется для обозначения морального состояния персонажей и мира, в котором они действуют. Яркие, кричащие цвета (особенно желтый, оранжевый, зеленый) ассоциируются с миром Сола Гудмана и криминальными аферами. Более сдержанные, холодные и "корпоративные" цвета, такие как синий и серый, представляют мир легальной юриспруденции (HHM, Davis & Main). По мере того как Джимми все глубже погружается в криминал, его гардероб становится все более цветастым. Черно-белая палитра флешфорвардов символизирует безрадостную, лишенную жизни и идентичности реальность Джина Таковича.
Используется на протяжении всего сериала. В первых сезонах Джимми носит недорогие, но сдержанные костюмы. После того как он решает стать Солом Гудманом, его гардероб взрывается цветом. Цветовая палитра сцен, связанных с картелем, часто использует теплые, выжженные цвета пустыни, подчеркивая опасность.
Кольцо Марко
Перстень на мизинце, который Джимми получает от своего умирающего друга-мошенника Марко, символизирует его связь с прошлым в образе "Скользкого Джимми". Это постоянное напоминание о его истинной натуре, его таланте к аферам и о том, что он никогда не сможет полностью вписаться в мир легальной юриспруденции. Ношение этого кольца — это сознательный выбор оставаться верным своей мошеннической стороне, которая в итоге и станет основой личности Сола Гудмана.
Джимми начинает носить кольцо в конце первого сезона после смерти Марко и не снимает его на протяжении всего своего пути как Сол Гудман. Оно часто попадает в крупные планы в моменты, когда он принимает сомнительные решения.
Термокружка "Лучшему в мире 2-му адвокату"
Подарок от Ким, который идеально не помещается в подстаканник его новой престижной машины, но идеально входил в старую. Этот предмет символизирует как их близкие отношения, так и то, что Джимми никогда по-настоящему не вписывается в корпоративный мир. Он всегда будет немного "не на своем месте", как и эта кружка. Она также представляет собой символ одобрения и веры в него со стороны Ким, которую он боится потерять.
Кружка появляется во втором сезоне, когда Джимми устраивается на работу в фирму Davis & Main. Он пытается силой втиснуть ее в подстаканник, что символизирует его безуспешные попытки соответствовать чужим ожиданиям. В итоге он ломает подстаканник.
Рыбки в аквариуме
Одинокая рыбка в аквариуме в маникюрном салоне, где у Джимми был первый офис, символизирует его собственное одиночество и ощущение нахождения в "клетке" обстоятельств. Позже, когда он получает более престижную работу, аквариум становится больше и красивее, но он по-прежнему один, что намекает на то, что внешние атрибуты успеха не решают его внутренних проблем.
Аквариум является фоновой деталью в офисах Джимми на протяжении нескольких сезонов. Его состояние и внешний вид меняются вместе с карьерными взлетами и падениями героя.
Философские вопросы
Предопределенность против свободы воли: рождаются ли люди "плохими" или становятся ими?
Сериал глубоко исследует этот вопрос через противопоставление Джимми и Чака. Чак верит, что Джимми по своей природе "скользкий" и не способен измениться. Сам Джимми на протяжении большей части сериала борется с этой идеей, пытаясь доказать, что он может быть хорошим. Является ли его превращение в Сола Гудмана неизбежной судьбой, продиктованной его натурой, или результатом серии конкретных выборов, сделанных под давлением обстоятельств и людей (в первую очередь Чака)? Сериал не дает однозначного ответа, но финал, в котором Джимми сознательно выбирает наказание и возвращает свое имя, говорит в пользу свободы воли и возможности искупления даже в самом конце пути.
Что такое справедливость и может ли она быть достигнута вне закона?
Будучи сериалом о юристах, он постоянно ставит под сомнение саму правовую систему. Джимми и Ким часто видят, что закон не всегда служит справедливости. Они прибегают к аферам, чтобы наказать тех, кто, по их мнению, этого заслуживает, или помочь тем, кому система помочь не может. Сериал задает вопрос: оправдывает ли цель средства? Их действия, направленные на достижение "своей" справедливости, в итоге приводят к трагедии, показывая, что игра вне правил имеет разрушительные и непредсказуемые последствия. Справедливость в мире "Лучше звоните Солу" оказывается сложным и ускользающим понятием, которое не сводится ни к букве закона, ни к личным представлениям о добре и зле.
Можно ли убежать от своего прошлого и своей истинной сущности?
Эта тема пронизывает весь сериал. Джимми пытается убежать от своего прошлого мошенника, создавая респектабельную личность адвоката. Майк пытается убежать от своего прошлого коррумпированного копа. В черно-белых флешфорвардах Джин Такович отчаянно пытается скрыться от прошлого Сола Гудмана. Однако сериал последовательно показывает, что прошлое всегда настигает героев. Единственный способ справиться с ним — не бежать, а встретиться с ним лицом к лицу. Финальное признание Джимми — это кульминация этой идеи: он перестает бежать и принимает всего себя, со всеми ошибками и преступлениями, что парадоксальным образом приносит ему умиротворение, которого он был лишен всю жизнь.
Главная идея
Главная идея сериала заключается в исследовании природы морали, выбора и идентичности. Создатели Винс Гиллиган и Питер Гулд показывают, что превращение в "плохого" — это не единовременный акт, а медленный процесс, состоящий из сотен мелких компромиссов, самообмана и сделок с совестью. Сериал задает вопрос: человек предопределен своей натурой или является продуктом своих решений и обстоятельств? История Джимми МакГилла — это трагедия человека, который отчаянно пытается быть хорошим, но постоянно скатывается на "скользкую дорожку", потому что его таланты и натура оказываются более востребованными в мире беззакония. В конечном счете, это размышление о том, можно ли убежать от себя и искупить свои грехи, даже когда кажется, что все пути назад отрезаны. Финал показывает, что истинное искупление возможно только через принятие ответственности за свои поступки, а не через очередную аферу.