Крепкий орешек

Джон Макклейн, офицер полиции Нью-Йорка, прибывает в Лос-Анджелес в канун Рождества, чтобы попытаться помириться со своей женой Холли на праздничной вечеринке в её офисе в небоскребе Накатоми Плаза. Однако вечер принимает катастрофический оборот, когда группа высокопрофессиональных преступников под предводительством расчетливого Ганса Грубера захватывает здание и берет всех присутствующих в заложники.

Оказавшись единственным, кого не заметили захватчики, Макклейн вступает в неравный бой с превосходящими силами противника. Лишенный обуви, подкрепления и внятной связи с внешним миром, он вынужден использовать свою смекалку и партизанскую тактику, чтобы сорвать планы «террористов», которые на самом деле преследуют куда более меркантильные цели, чем политические манифесты.

Главная идея фильма заключается в триумфе индивидуального человеческого духа и «обычного человека» над бездушными, высокотехнологичными и бюрократическими системами. Режиссер Джон Мактирнан противопоставляет искренность и уязвимость Макклейна холодному расчету Грубера и некомпетентности официальных структур (полиции и ФБР). В своей основе это история о восстановлении личной идентичности и воссоединении семьи через суровое физическое и психологическое испытание.

Существует несколько прочтений фильма: Антикапиталистическая критика: Ганс Грубер и Джон Макклейн рассматриваются как две силы, разрушающие корпоративный «храм» (Накатоми). Грубер — изнутри (жадность), Макклейн — как стихийное бедствие, очищающее пространство от пороков (кокаин, предательство Эллиса). Библейский подтекст: Макклейн как мученик (босоногий, в крови), проходящий через чистилище (вентиляция, лифты), чтобы спасти грешный мир и свою семью. Психологическая метафора: Здание — это разум Макклейна, где Ганс олицетворяет его эго и страх перед успехом жены, а победа над ним — это внутреннее примирение.

«Крепкий орешек» совершил революцию в жанре боевика, создав поджанр «Один против всех в замкнутом пространстве» (Die Hard on a...). Фильм закрепил за Брюсом Уиллисом статус мировой звезды и ввел моду на уязвимых героев. Кроме того, он породил бесконечную культурную дискуссию о том, является ли он рождественским фильмом (согласно статистике просмотров и опросам, для многих зрителей — безусловно, да). Фильм также установил стандарт для «умных» злодеев, сделав Ганса Грубера эталоном антагониста на десятилетия вперед.

На момент выхода критики разделились: некоторые хвалили режиссуру Мактирнана, другие ругали фильм за избыточную жестокость и сомневались в способностях «комедийного актера» Уиллиса. Однако зрители приняли фильм с восторгом. Сегодня он считается эталонным боевиком. Основные пункты похвалы: идеальный темпоритм, блестящий антагонист и реалистичный протагонист. Единственный пункт критики — излишняя пародийность персонажей ФБР и полиции снаружи, что иногда выбивается из общего напряжения.