Годзилла

У берегов Японии бесследно исчезают рыболовные суда. Немногие выжившие говорят о вспышке в море, а на острове Одо старики вспоминают легенду о морском чудовище по имени Годзилла. Палеонтолог доктор Кёхэй Ямане (Такаси Симура) отправляется на остров вместе с экспедицией и понимает, что столкнулся с существом из доисторической эпохи, которое пробудили и изменили испытания водородной бомбы.

Пока власти спорят, скрывать ли правду от народа, Годзилла приближается к Токио. В это время разворачивается личная драма: дочь Ямане Эмико (Момоко Кóти) любит морского офицера Огату (Акира Такарада), но с детства обещана молодому учёному Дайсукэ Сэридзаве (Акихико Хирата). Сэридзава живёт отшельником и работает над таинственным открытием.

Фильм Исиро Хонды — не весёлое приключение с монстром, а мрачная и траурная драма. Японцы, всего девять лет назад пережившие Хиросиму и Нагасаки, вновь видят горящие города, переполненные госпитали и детей, облучённых радиацией.

Главная идея фильма — ужас перед ядерным оружием. Продюсер Томоюки Танака сформулировал её прямо: «Тема фильма с самого начала — ужас бомбы. Человечество создало атомную бомбу, и теперь природа будет мстить человечеству». Хонда говорил о своей ненависти к ядерному оружию и о том, что съёмочная группа должна была представить, как страшно было бы, если бы такое действительно появилось.

Годзилла — это ходячая аллегория бомбы: безличная, неостановимая сила, которую человек сам вызвал к жизни. Но фильм идёт дальше простого предупреждения. Он спрашивает, как учёному поступить с открытием, которое можно превратить в новое оружие. Финальные слова доктора Ямане — прямое обращение к зрителю: пока ядерные испытания продолжаются, новые «Годзиллы» будут появляться.

Годзилла как бомба. Классическое прочтение: монстр — это атомное оружие, а его огонь — новая бомбардировка.Годзилла как жертва. Существо само пострадало от человеческих испытаний. Его гибель от ещё более страшного оружия выглядит трагедией, а не триумфом. Ямане с его желанием изучать, а не убивать, поддерживает это прочтение.Годзилла как Америка или война. Некоторые критики, например в Left Voice,...

Фильм вышел менее чем через десять лет после Хиросимы и Нагасаки и всего через несколько месяцев после инцидента со «Счастливым драконом № 5». Это была мрачная реакция на ядерную травму нации: чудовище стало аллегорией ядерного оружия и его разрушительной силы для людей и природы.

Фильм положил начало одной из самых долгих кинофраншиз в мире и закрепил жанр кайдзю. Техника «сьютмейшн» (актёр в костюме в миниатюрных декорациях) стала стандартом японских спецэффектов на десятилетия. В 1956 году в США вышла перемонтированная версия «Godzilla, King of the Monsters!», и Годзилла стал мировой иконой поп-культуры.

Важно помнить, что при выходе отзывы были смешанными, хотя фильм стал кассовым хитом. Устойчивый образ «антиядерного фильма» и символа «послевоенной ядерной Японии» во многом сформировали критики, фанаты и издатели во время бума кайдзю-фэндома в 1970–80-х годах. Сегодня фильм считается классикой: его рейтинг на Rotten Tomatoes — 93%. Его выпустила и The Criterion Collection.

Сегодня зрители и критики высоко ценят фильм (93% на Rotten Tomatoes). Хвалят серьёзный, траурный тон, смелую антиядерную тему, образ Сэридзавы, атмосферу чёрно-белой съёмки, музыку Акиры Ифукубэ и узнаваемый рёв. Многих зрителей удивляет, насколько оригинал мрачнее и глубже поздних фильмов франшизы.

Критикуют медленный темп первой половины, мелодраматичный любовный треугольник и спецэффекты, которые современному зрителю кажутся наивными (костюм и миниатюры).

Спорный момент: при выходе в 1954 году отзывы были смешанными, и статус шедевра фильм получил позже. Общий вердикт: классика мирового кино и один из самых важных фильмов о ядерной эпохе.