Лэндмен — Персонажи и актеры

Изначально — выжить и обеспечить семью, не задавая лишних вопросов. Постепенно мотивация смещается: от «дотянуть до пенсии» к желанию оставить после себя что-то, что не убьёт его детей. Деньги при этом никогда не были целью — только буфером от катастрофы.

В первом сезоне Томми — исполнитель: кризис-менеджер при чужих деньгах, который договаривается с картелем, гасит скандалы и не имеет права на собственное мнение. Смерть Монти Миллера в финале первого сезона делает его одновременно преемником и распорядителем наследства — впервые в жизни у него есть власть, которой он не искал.

Второй сезон — испытание этой властью. Экзистенциальный кризис Томми обостряется угрозой уголовного дела против Купера и автокатастрофой, едва не стоившей ему жизни; к финалу он выстраивает собственную нефтяную компанию и привлекает в неё отца. Путь от наёмного циника к человеку, который наконец подписывает своим именем.

Доказать отцу, что способен на большее, и не унаследовать его усталость. Со временем мотив «доказать» сменяется мотивом «владеть» — Купер хочет быть по ту сторону контракта.

Сын, который выбрал именно ту жизнь, от которой отец пытался его увести. В первом сезоне он проходит инициацию на буровой — от полного новичка до человека, видевшего смерть вблизи, и находит себе место среди рабочих, которых отец воспринимает как расходный материал.

Во втором сезоне амбиции Купера приводят его к самостоятельной игре в бизнесе и к угрозе обвинения в убийстве, снятой юридическим манёвром Ребекки. Его арка — о том, как быстро в этом мире мальчик становится либо владельцем, либо подсудимым, и почти никогда — просто рабочим.

Вернуть себе семью и статус — и одновременно доказать, что она не декорация. Мотивация эволюционирует от «удержать мужа» к «быть услышанной как равная».

Бывшая жена, вернувшаяся в дом и разносящая его привычный порядок. В первом сезоне она в основном источник комедии и сексуального напряжения, персонаж, который многими зрителями воспринимался как карикатура.

Дальше сериал даёт ей объём: становится видно, что её показное легкомыслие — форма выживания женщины, вышедшей замуж в шестнадцать за человека, который принадлежит работе, а не ей. Её конфликт с Ками Миллер и борьба за место рядом с Томми во втором сезоне — уже не фарс, а вопрос о том, что вообще осталось от этого брака.

Сначала — сохранить мужа и семью, затем — сохранить наследство и не дать чужим людям растащить дело жизни Монти. Постепенно появляется собственный интерес: научиться быть не вдовой при империи, а её владелицей.

Жена миллиардера Монти Миллера, в первом сезоне существующая на периферии — красивая тень при муже и его империи. Смерть Монти в финале первого сезона выбрасывает её в центр: она наследует состояние и компанию, но не понимает механики бизнеса, в котором теперь главная.

Второй сезон превращает её в полноценного игрока и в источник напряжения между ней, Томми и Анджелой: доверие, зависимость и деньги переплетаются так, что уже неясно, где партнёрство, а где что-то большее.

Быть любимой и свободной одновременно. Со временем добавляется желание доказать, что она умнее той роли, которую ей отвели дома.

Дочь Норрисов, поначалу самый спорный персонаж сериала: критики упрекали шоу в том, что камера смотрит на неё глазами не отца, а рекламы. Со временем её линия становится историей взросления — поступление в колледж, первые серьёзные отношения, столкновение с миром, где её внешность работает и как валюта, и как мишень.

Через неё сериал показывает, каково быть единственным человеком в семье, которого все берегут и никто не воспринимает всерьёз.