Убийства в одном здании
Only Murders in the Building
"The building always wins."
Краткий обзор
«Убийства в одном здании» — это история трёх совершенно разных жителей элитного нью-йоркского дома «Аркония»: вышедшего в тираж актёра Чарльза-Хейдена Сэвиджа (Стив Мартин), эксцентричного бродвейского режиссёра-неудачника Оливера Патнэма (Мартин Шорт) и загадочной молодой художницы Мэйбл Мора (Селена Гомес). Объединённые внезапной страстью к тру-крайм подкастам, они решают запустить собственное шоу, когда в их доме происходит загадочная смерть, которую полиция списывает на самоубийство.
На протяжении нескольких сезонов троица погружается в расследование всё новых и новых убийств, происходящих в стенах «Арконии». Каждое дело не только раскрывает тёмные секреты их соседей, но и заставляет героев столкнуться с собственными призраками прошлого, нерешёнными проблемами и глубоко спрятанными травмами. Их любительское расследование, полное комичных ситуаций и нелепых ошибок, становится для них способом обрести дружбу, смысл жизни и справиться с одиночеством в большом городе.
Главная идея
Главная идея сериала заключается в том, что за фасадом захватывающего детектива скрывается глубокое исследование одиночества, дружбы и потребности человека в общности. Сериал показывает, как увлечение чужими трагедиями (через тру-крайм подкасты) становится для героев способом избежать собственных проблем и найти общий язык. Создатели хотели сказать, что иногда проще разгадать чужой секрет, чем разобраться в собственной жизни, а настоящая связь между людьми может возникнуть в самых неожиданных обстоятельствах, преодолевая разницу в возрасте и жизненном опыте. В конечном счёте, «Убийства в одном здании» — это история о том, как три одиноких человека находят друг в друге семью, распутывая клубки преступлений и собственных душевных терзаний.
Тематическая ДНК
Одиночество и поиск связи
Эта тема является центральной для всего сериала. Все три главных героя в начале истории глубоко одиноки. Чарльз — замкнутый актёр на пенсии, отгородившийся от мира. Оливер — обанкротившийся режиссёр, отчаянно цепляющийся за прошлое и отдалившийся от семьи. Мэйбл — молодая женщина, травмированная прошлым, которая чувствует себя потерянной. Расследование убийств и создание подкаста становятся для них не просто хобби, а спасательным кругом, позволяющим установить глубокую эмоциональную связь и сформировать подобие семьи. Через сезоны их дружба крепнет, помогая каждому из них справляться с личными демонами.
Разрыв поколений и дружба
Сериал мастерски исследует динамику отношений между представителями разных поколений. Химия между Стивом Мартином, Мартином Шортом и Селеной Гомес — одна из ключевых составляющих успеха шоу. Юмор строится на столкновении мировоззрений, культурных кодов и жизненного опыта бумеров и миллениала. Чарльз и Оливер часто не понимают сленг и образ жизни Мэйбл, а она, в свою очередь, иронизирует над их старомодностью. Однако, несмотря на все различия, они находят общий язык, демонстрируя, что настоящая дружба не имеет возрастных границ и строится на взаимоуважении и поддержке.
Правда, ложь и повествование
Поскольку герои создают подкаст, сериал постоянно играет с идеей повествования и тем, как оно формирует наше восприятие реальности. Они не просто ищут правду, они конструируют из неё историю для своих слушателей. Это поднимает вопросы об этике тру-крайма, о размытии границ между фактом и вымыслом, и о том, как легко можно манипулировать историей. В каждом сезоне троица сталкивается с тем, что их первоначальные теории рушатся, а люди оказываются совсем не теми, кем кажутся, подчёркивая субъективность любой «правды».
Прошлое и его влияние на настоящее
Каждый персонаж в сериале несёт груз своего прошлого. Расследования убийств в настоящем времени постоянно переплетаются с флешбэками, раскрывающими старые травмы и тайны героев. Мэйбл не может оправиться от событий, произошедших в юности с её друзьями; Чарльз страдает из-за неудачных прошлых отношений; Оливер расплачивается за свои профессиональные провалы. Сериал показывает, что невозможно двигаться вперёд, не разобравшись со своими «скелетами в шкафу», и совместное расследование становится для героев своего рода терапией.
Анализ персонажей
Чарльз-Хейден Сэвидж
Стив Мартин
Мотивация
Изначально его мотивация — скука и желание снова почувствовать себя значимым, как в дни славы его телешоу. Позже его главной мотивацией становится защита своих новых друзей, Мэйбл и Оливера, и искреннее желание докопаться до истины. Он находит в расследованиях новый смысл жизни и способ справиться со своим одиночеством.
Развитие персонажа
В начале сериала Чарльз — одинокий и замкнутый бывший актёр, известный по роли детектива «Браззоса». Он живёт рутинной, изолированной жизнью, боясь эмоциональной близости. Через расследования и дружбу с Оливером и Мэйбл он постепенно учится вновь открываться людям. Он начинает восстанавливать отношения с бывшей падчерицей Люси, заводит романтические отношения и преодолевает свой страх перед неудачами. К более поздним сезонам Чарльз становится гораздо более эмоционально зрелым, принимая на себя роль заботливого «отца» в их троице, хотя и сохраняет свою фирменную неловкость.
Оливер Патнэм
Мартин Шорт
Мотивация
Основная мотивация в начале — это слава и деньги. Он мечтает создать хит и вернуть себе былую популярность. Со временем его мотивация трансформируется в желание создавать что-то настоящее вместе с друзьями и поддерживать их. Он также стремится доказать своему сыну и самому себе, что он чего-то стоит не только как режиссёр, но и как человек.
Развитие персонажа
Оливер начинает свой путь как театральный режиссёр-неудачник, погрязший в долгах и отчаянно ищущий возможность вернуться в строй. Он чрезмерно драматичен, эксцентричен и поначалу видит в подкасте лишь способ поправить свои финансовые дела. Однако по ходу сериала его персонаж обретает глубину. Он восстанавливает натянутые отношения с сыном Уиллом, учится ценить дружбу выше славы и денег. Его любовь к театру и шоуменство никуда не исчезают, но он направляет свою энергию на общее дело, становясь сердцем и режиссёром их команды. Он учится быть более ответственным и искренним в своих чувствах.
Мэйбл Мора
Селена Гомес
Мотивация
Её первоначальная мотивация — раскрыть правду о смерти её друга детства, Тима Коно, и разобраться в событиях прошлого, которые её преследуют. В дальнейшем её мотивом становится стремление к справедливости и защита близких. Для неё расследования — это способ справиться с внутренними демонами и найти своё место в мире.
Развитие персонажа
Мэйбл в первом сезоне предстаёт как загадочная и саркастичная молодая женщина с тёмным прошлым, связанным с «Арконией». Она кажется отстранённой и недоверчивой из-за детской травмы, связанной со смертью её подруги. Расследуя убийства, она постепенно прорабатывает свои травмы и учится доверять людям, впуская в свою жизнь Чарльза и Оливера, которые становятся для неё фигурами отцов. Она превращается из замкнутой девушки в уверенного в себе детектива-любителя, который является движущей силой их расследований. В более поздних сезонах она пытается найти свой путь в жизни, определиться с карьерой и построить здоровые отношения, не позволяя прошлому определять её будущее.
Символы и мотивы
Здание «Аркония»
«Аркония» — это не просто место действия, а полноценный персонаж. Здание символизирует замкнутый мир, полный тайн и скрытых связей. Его роскошные апартаменты, потайные ходы и лифты представляют собой метафору жизней его обитателей: за элегантным фасадом скрываются одиночество, интриги и тёмные секреты. Для главных героев «Аркония» одновременно является и местом опасности, и единственным настоящим домом, где они обрели семью.
На протяжении всех сезонов действие практически не покидает пределов здания. Каждое новое убийство происходит именно здесь. Герои исследуют квартиры соседей, подвалы, тайные переходы, и с каждым сезоном здание раскрывает всё новые и новые секреты, становясь живым организмом, хранящим историю всех своих жильцов.
Подкаст «Убийства в одном здании»
Подкаст символизирует современный способ повествования и поиска истины. Он является движущей силой сюжета и метафорой того, как герои пытаются упорядочить хаос вокруг себя и в собственных жизнях, создавая связный нарратив. Также он символизирует их попытку быть услышанными и значимыми в мире, который, как им кажется, о них забыл.
Создание подкаста — центральный элемент каждого сезона. Мы видим, как герои записывают эпизоды, монтируют звук, ищут спонсоров. Популярность их шоу растёт, появляются фанаты, что напрямую влияет на ход расследования и на их жизни, иногда создавая дополнительные проблемы и опасности.
Жёлтое пальто Мэйбл
Яркое жёлтое пальто, которое Мэйбл часто носит, стало знаковым элементом её образа. Оно символизирует её внутреннюю силу, жизнелюбие и оптимизм, которые скрываются за её внешней замкнутостью и сарказмом. Это яркое пятно в зачастую тёмной и мрачной палитре детективной истории, намёк на то, что даже в самых запутанных делах есть место свету и надежде. Оно также является оммажем к классическим детективам, таким как «Нэнси Дрю».
Мэйбл появляется в этом пальто в ключевые моменты расследований на протяжении нескольких сезонов. Этот элемент гардероба настолько запомнился зрителям, что стал визитной карточкой персонажа и всего сериала.
Знаковые цитаты
Every true crime story is actually true for someone.
— Мэйбл Мора
Контекст:
Эта фраза звучит в одном из первых эпизодов первого сезона, когда герои обсуждают свою страсть к криминальным подкастам. Она задаёт тон всему сериалу, показывая, что для Мэйбл это не просто развлечение, а нечто очень личное.
Значение:
Эта цитата подчёркивает одну из центральных тем сериала: за каждым захватывающим сюжетом тру-крайм подкаста стоят реальные человеческие трагедии. Она служит напоминанием об этической стороне их увлечения и придаёт глубину их расследованиям.
You gotta be kidding me!
— Разные персонажи
Контекст:
Впервые ярко прозвучала в финале второго сезона, когда после разоблачения убийцы Банни Фолджер происходит убийство Бена Гленроя. С тех пор эта фраза или её вариации используются как клиффхэнгер, завершающий сезон.
Значение:
Эта фраза стала культовой и повторяется в финале каждого сезона, когда герои, только что раскрывшие одно убийство, натыкаются на новое. Она идеально передаёт комедийно-детективный дух сериала и его цикличную структуру, где покой им только снится.
Dips are the life of any party!
— Оливер Патнэм
Контекст:
Оливер одержим дипами на протяжении всего сериала, особенно в первом сезоне, когда он постоянно пытается принести их на их «следственные совещания». Эта цитата — квинтэссенция его персонажа.
Значение:
Эта, казалось бы, легкомысленная фраза об соусах-дипах идеально характеризует Оливера. Она отражает его гедонизм, любовь к драматизму и умение находить радость в мелочах даже в самых мрачных обстоятельствах. Для него жизнь — это шоу, и даже на месте преступления должны быть хорошие закуски.
Знаковые эпизоды
The Boy from 6B
Этот эпизод практически полностью лишён диалогов. Повествование ведётся с точки зрения Тео Димаса, глухого сына Тедди Димаса. Мы видим события с его perspectiva, что создаёт невероятное напряжение и погружение. Эпизод мастерски использует визуальный язык и звуковой дизайн, чтобы передать мир персонажа.
Эпизод получил восторженные отзывы критиков за свою смелость и оригинальность. Он не только продвинул основной сюжет, раскрыв важные детали о семье Димас, но и стал мощным художественным высказыванием, показав, насколько инновационным может быть повествование в рамках, казалось бы, традиционного жанра.
Open and Shut
Финал первого сезона, в котором раскрывается личность убийцы Тима Коно. Напряжение достигает своего пика, когда Чарльз понимает, что убийца — его новая возлюбленная, фаготистка Джен. Эпизод завершается шокирующим клиффхэнгером: Мэйбл находят над трупом Банни Фолджер, что задаёт интригу для второго сезона.
Этот эпизод является кульминацией всей сюжетной арки первого сезона, связывая воедино все улики. Клиффхэнгер в финале установил традицию для последующих сезонов, где раскрытие одного дела немедленно приводит к появлению нового.
I Know Who Did It
Финал второго сезона, где троица устраивает «вечеринку с разоблачением убийцы», чтобы вывести на чистую воду убийцу Банни Фолджер. Эпизод полон ложных следов и комедийных моментов, а развязка оказывается совершенно неожиданной. В финале происходит новое убийство — на сцене театра умирает актёр Бен Гленрой (Пол Радд).
Эпизод блестяще пародирует классические детективы в стиле Агаты Кристи. Он не только завершает интригу сезона, но и расширяет мир сериала, перенося будущее действие в мир бродвейского театра, что становится основой для третьего сезона.
Opening Night
В ночь премьеры мюзикла Оливера герои пытаются разоблачить убийцу Бена Гленроя. Действие разворачивается за кулисами театра, создавая напряжённую и клаустрофобную атмосферу. Раскрытие убийцы (а точнее, убийц) оказывается шокирующим и эмоционально сложным. Сезон вновь завершается убийством: на этот раз жертвой становится дублёрша Чарльза, Сэз Патаки.
Этот эпизод демонстрирует, как ставки для героев выросли. Убийство близкого им человека делает предстоящее расследование в четвёртом сезоне гораздо более личным и опасным.
Философские вопросы
Имеем ли мы моральное право превращать чужую трагедию в развлечение?
Этот вопрос лежит в основе всего сериала и жанра тру-крайм в целом. Герои создают популярный подкаст на основе реальных смертей, что приносит им славу и деньги. Сериал постоянно задаётся вопросом, где проходит грань между расследованием и эксплуатацией горя. Через персонажа конкурирующей подкастерши Синды Кэннинг, которая готова на всё ради рейтинга, шоу критикует цинизм медиа. В то же время, искреннее сопереживание главных героев своим «делам» показывает, что интерес к таким историям может быть основан и на стремлении к справедливости.
Что такое «правда» в эпоху пост-правды и нарративов?
Сериал исследует, как повествование формирует реальность. Троица не просто ищет факты, они упаковывают их в увлекательную историю для подкаста, отбрасывая неудобные детали и строя теории. Их версии событий часто оказываются ошибочными. Это заставляет задуматься о том, является ли «правда» объективной данностью или же она всегда — результат интерпретации и выбранного ракурса повествования. Сериал показывает, как легко можно манипулировать фактами и как общественное мнение зависит от того, кто и как рассказывает историю.
Альтернативные интерпретации
Хотя на первый взгляд сериал кажется прямолинейным детективом, существуют и другие способы его интерпретации. Одна из популярных теорий среди фанатов заключается в том, что всё происходящее — это вымысел в голове одного из персонажей, возможно, Оливера, который, как режиссёр, придумывает себе захватывающую историю, чтобы сбежать от своей серой реальности и долгов. Эта интерпретация подкрепляется театральностью многих сцен и тем, как идеально события укладываются в формат их подкаста.
Другая точка зрения рассматривает сериал как аллегорию процесса психотерапии. Каждое «убийство» — это метафора некой вытесненной травмы (одиночества, чувства вины, страха неудачи), а «расследование» — это процесс её проработки. Герои, копаясь в чужих тайнах, на самом деле разбираются в себе, и раскрытие преступления символизирует исцеление и принятие своего прошлого. В этом прочтении «Аркония» становится метафорой подсознания, полного скрытых комнат и забытых историй.
Культурное влияние
«Убийства в одном здании» вышли в период расцвета популярности тру-крайм подкастов и во многом стали мета-комментарием на эту тему. Сериал с любовью и иронией исследует феномен того, как обычные люди становятся одержимы реальными преступлениями, превращая трагедию в развлечение. Шоу получило признание критиков и зрителей за свой уникальный тон, который успешно сочетает уютную комедию, классический детектив в духе Агаты Кристи и трогательную драму об одиночестве.
Сериал оказал влияние на телевидение, возродив интерес к жанру комедийного детектива и продемонстрировав успешность формата с короткими (около 30 минут) сериями, идеально подходящего для стриминговых сервисов. Успех шоу также способствовал карьерному ренессансу для легенд комедии Стива Мартина и Мартина Шорта, познакомив с их талантом новое поколение зрителей. Для Селены Гомес роль Мэйбл стала важным шагом в её актёрской карьере, позволив ей продемонстрировать драматический талант и получить признание критиков, включая номинацию на «Золотой глобус». Сериал был номинирован на множество престижных премий, включая «Эмми» и «Золотой глобус», укрепив свой статус одного из главных хитов современного телевидения.
Что думают зрители
Сериал «Убийства в одном здании» был тепло принят как критиками, так и зрителями с самого первого сезона. Аудитория хвалит шоу за его уникальное сочетание юмора, интриги и душевности, а также за блестящую актёрскую игру и «химию» между Стивом Мартином, Мартином Шортом и Селеной Гомес. Многие отмечают «уютную» атмосферу сериала, стильный визуал и лёгкость просмотра, что делает его идеальным «комфортным» шоу.
Первые сезоны получили практически всеобщее признание. Однако мнения по поводу более поздних сезонов стали более поляризованными. Некоторые зрители считают, что третий и четвёртый сезоны стали более предсказуемыми и утратили часть первоначального шарма, делая слишком большой акцент на приглашённых звёздах. Тем не менее, большинство поклонников остаются верны сериалу, ценя его за неизменный юмор, обаятельных персонажей и увлекательные детективные загадки. Общий вердикт аудитории остаётся крайне положительным: это один из самых оригинальных и любимых комедийных сериалов последних лет.
Интересные факты
- Идея сериала родилась у Стива Мартина примерно за десять лет до съёмок. Он представлял себе трёх пожилых актёров, которые бы расследовали преступления, не выходя из своего дома.
- Изначально Стив Мартин не планировал сниматься в сериале, а выступал только как соавтор идеи. Однако он согласился на роль при условии, что в нём снимется его давний друг и коллега Мартин Шорт.
- Дом «Аркония» на самом деле — это знаменитое здание «The Belnord» в Верхнем Вест-Сайде Нью-Йорка. Для съёмок интерьеров использовались как реальные локации, так и специально построенные павильоны.
- Рисованная заставка в начале каждой серии меняется в зависимости от сюжета эпизода, тонко намекая на ключевые события или улики.
- В сериале появляется множество звёздных камео, включая Стинга, Эми Шумер, Тину Фей, Пола Радда и Мерил Стрип, многие из которых играют самих себя или утрированные версии себя.
- Присутствие Селены Гомес, мировой поп-звезды, создавало определённые трудности на съёмках в Нью-Йорке из-за постоянного внимания папарацци и фанатов.
Пасхалки
В сериале есть несколько отсылок к фильму «Отец невесты», в котором Стив Мартин и Мартин Шорт играли вместе. Например, в одном из эпизодов упоминается персонаж, похожий на Франка Эгглхоффера, эксцентричного организатора свадеб, которого играл Шорт.
Это дань уважения долгой дружбе и совместной работе двух актёров, которая добавляет ещё один слой для внимательных зрителей и поклонников их творчества.
В седьмом эпизоде первого сезона («The Boy from 6B») на стене в комнате Тео можно увидеть постер фильма «The 39 Steps» Альфреда Хичкока.
Это отсылка к классике детективного и шпионского жанра. Фильмы Хичкока, мастера саспенса, очевидно, являются одним из источников вдохновения для создателей сериала.
Книга, которую читает Мэйбл в самом первом эпизоде, называется «The Hardy Boys: The Tower Treasure».
«Братья Харди» — это знаменитая серия детективных книг для подростков. Этой деталью создатели сразу же показывают увлечение Мэйбл расследованиями с самого детства и её природный талант к детективной работе.
⚠️ Анализ со спойлерами
Нажмите для раскрытия детального анализа со спойлерами
Часто задаваемые вопросы
Узнайте больше об этом фильме
Погрузитесь глубже в конкретные аспекты фильма с нашими детальными страницами анализа
Комментарии (0)
Пока нет комментариев. Станьте первым, кто поделится своими мыслями!