Ребекка - Объяснение концовки

Ключевой поворот сюжета полностью меняет восприятие фильма. На протяжении большей части истории зритель, вместе с главной героиней, верит, что Максим глубоко любил свою первую жену Ребекку и страдает от её утраты. Кульминация наступает, когда Максим признается, что на самом деле он ненавидел Ребекку. Она была не идеальной женой, а злой, развратной и манипулятивной женщиной, которая сделала их брак адом, сохраняя при этом безупречную репутацию в обществе.

Главный твист заключается в обстоятельствах её смерти. Максим рассказывает, что во время ссоры Ребекка сообщила ему, что беременна ребенком от другого мужчины и что этот ребенок унаследует Мэндерли. В ярости он ударил её, она упала, ударилась головой и умерла. В книге Максим её застрелил. В фильме, из-за Кодекса Хейса, который не позволял убийце остаться безнаказанным, смерть была представлена как несчастный случай. Максим, опасаясь, что его обвинят в убийстве, затопил её тело в лодке в море. Это откровение не только снимает с героини бремя сравнения с идеалом, но и превращает её из соперницы в союзницу мужа, сплотив их перед лицом общей угрозы — шантажа со стороны кузена Ребекки и нового расследования.

Финальный твист происходит во время расследования, когда выясняется, что Ребекка не была беременна. На самом деле она была неизлечимо больна раком и жить ей оставалось несколько месяцев. Это позволяет сделать вывод, что она намеренно спровоцировала Максима на убийство, чтобы умереть быстро и разрушить его жизнь. Таким образом, её смерть была формой самоубийства через манипуляцию. Концовка, в которой миссис Дэнверс, обезумев от правды и крушения своего идола, сжигает Мэндерли, символизирует окончательное уничтожение власти прошлого. Герои освобождаются от тени Ребекки, но теряют дом, который был центром их мира.

Одной из самых популярных альтернативных интерпретаций является квир-прочтение отношений между миссис Дэнверс и Ребеккой. Многие критики и зрители видят в одержимости экономки своей покойной хозяйкой подавленную или явную лесбийскую любовь. Её ненависть к новой миссис де Винтер в этом контексте трактуется не просто как верность, а как ревность. Сцена, где Дэнверс показывает героине белье Ребекки, описывая ткани и её тело, часто приводится как доказательство этой теории.

Другая интерпретация рассматривает весь фильм как фрейдистскую драму. Мэндерли представляет собой подсознание, а Ребекка — подавленное «Супер-Эго» или материнскую фигуру, с которой героиня должна бороться, чтобы достичь зрелости и сексуальной идентичности. Борьба с Ребеккой — это символическая борьба с собственными комплексами и страхами.

Некоторые зрители также видят в фильме социальный комментарий о классовой борьбе. Безымянная героиня из низшего класса пытается ассимилироваться в мире аристократии, но сталкивается с его жесткими правилами и неприятием, олицетворением которого является Мэндерли и его обитатели.