Хоббит: Битва пяти воинств

Заключительная глава трилогии Питера Джексона начинается с катастрофы: пробуждённый дракон Смауг обрушивает огненную ярость на беззащитный Озёрный город, но меткий выстрел Барда Лучника спасает уцелевших жителей. Оставшись без крова и пропитания, беженцы направляются к руинам Дейла и недрам Эребора, надеясь получить обещанную Торином Дубощитом долю сокровищ для восстановления своих жизней.

Однако в залах Одинокой горы воцаряется тьма иного рода: Торин оказывается во власти «драконьего недуга» — всепоглощающей жадности и паранойи, из-за которых он отказывается делиться богатствами с людьми и прибывшим войском лесных эльфов под предводительством Трандуила. Бильбо Бэггинс, пытаясь предотвратить братоубийственное кровопролитие, предпринимает рискованный дипломатический шаг с Аркенстоном, но разгорающийся дипломатический тупик готов перерасти в войну.

В тот момент, когда армии гномов, эльфов и людей встают друг против друга на поле брани, на них обрушивается колоссальное войско орков и гоблинов, ведомое Азогом Осквернителем. Разобщённым народам Средиземья приходится забыть старые распри и дать последний бой силам тьмы, пока Гэндальф и Белый Совет сражаются с поднимающейся тенью Саурона в Дол Гулдуре.

Главный посыл картины заключается в том, что материальные богатства и власть тленны и ядовиты, если ради них приносится в жертву человечность (и честь любого смертного существа). Через образ «драконьей болезни» Торина Джексон и Толкин показывают разрушительную силу алчности, способную превратить благородного лидера в безумного тирана. Подлинное величие и смысл бытия раскрываются не в накоплении злата и триумфе армий, а в способности к самопожертвованию, преданности близким, миру и простому домашнему уюту, который Бильбо ценит превыше любых сокровищ.

Существуют две ключевые критические интерпретации картины:

Картина подвела грандиозную 13-летнюю черту под кинематографической эпохой Средиземья Питера Джексона, начавшейся в 2001 году. Фильм завершил одну из самых кассовых и масштабных франшиз в истории мирового кино, суммарно заработав около миллиарда долларов в прокате. В то же время выход картины вызвал острую профессиональную дискуссию об избыточной коммерциализации студиями экранизаций (растягивание короткой детской книги на три масштабных блокбастера) и спорном переходе от практических спецэффектов к доминированию цифровой компьютерной графики высокой частоты кадров (48 fps HFR).

Приём фильма зрителями и критиками оказался смешанным и поляризованным. Картину хвалили за эмоциональную кульминацию линии Торина и Бильбо, драматическую актерскую игру Ричарда Армитеджа и Мартина Фримана, а также за динамичные поединки на льду Вороньей Высоты. Основной шквал критики обрушился на перенасыщенность цифровой CGI-графикой, отсутствие практического грима орков, надуманный любовный треугольник между Кили, Тауриэль и Леголасом, а также на затянутость батальных сцен в ущерб глубине повествования. В фанатской среде распространено мнение, что расширенная режиссёрская версия фильма (Extended Cut) значительно превосходит театральную благодаря возвращению важных сюжетных линий и более мрачному тону.