Убийство

Действие разворачивается в 1933 году, в эпоху жестокой японской колониальной оккупации Кореи. Временное правительство Республики Корея в изгнании, базирующееся в Шанхае, и подпольная организация «Ыйёльдан» готовят дерзкую и смертельно опасную операцию. Их цель — ликвидировать двух ключевых врагов нации: командующего японским гарнизоном генерала Кавагути Мамору и влиятельного корейского промышленника Кан Ин Гука, сколотившего состояние на пособничестве захватчикам.

Для выполнения ликвидации офицер Временного правительства Ём Сок Джин собирает группу из трёх политзаключённых бойцов Сопротивления: хладнокровного снайпера Ан Ок Юн, взрывника Хван Док Сама и импульсивного оружейника Чу Сан Ока по кличке Быстрый Курок. Троицу тайно переправляют в Кёнсон (нынешний Сеул), где они должны спланировать и привести приговор в исполнение.

Однако герои не подозревают, что среди организаторов заговора действует двойной агент, уже продавший план японской военной полиции. Чтобы перестраховаться и устранить исполнителей, предатель нанимает харизматичного наёмного убийцу по прозвищу Гавайский Пистолет и его напарника. Охотники сами превращаются в мишени, а личные тайны прошлого переплетаются с судьбой борющейся страны.

Главная мысль фильма заключается в необходимости исторической памяти и морального выбора перед лицом тотальной безысходности. Режиссёр Чхве Дон Хун размышляет о трагедии неразрешённого национального прошлого: многие коллаборационисты после освобождения Кореи сохранили статус и власть, избежав возмездия. Через историю безымянных бойцов картина утверждает, что борьба за справедливость имеет абсолютную ценность сама по себе — даже если сиюминутная победа кажется невозможной, а имена героев рискуют раствориться во времени.

Критики и исследователи кино выделяют несколько уровней прочтения картины:

Выход «Убийства» летом 2015 года совпал с празднованием 70-летия освобождения Кореи от японского колониального господства, вызвав огромный общественный и культурный резонанс. Картина спровоцировала новую волну публичных дискуссий о нерешённом вопросе чинапха (коллаборационистов), многие из которых не понесли наказания после 1945 года и составили костяк раннего южнокорейского госаппарата.

Фильм вернул в фокус общественного внимания фигуру Ким Вон Бона и подпольную группу «Ыйёльдан», чья роль в корейской историографии долгое время замалчивалась из-за его последующего отъезда в Северную Корею. Успех ленты доказал киноиндустрии, что колониальный период 1930-х годов, ранее считавшийся продюсерами кассово рискованным и депрессивным, способен привлекать многомиллионную аудиторию при грамотном сочетании исторической драмы и захватывающего шпионского триллера.

Фильм получил восторженные оценки как широкой публики, так и профессиональной критики. Зрители высоко оценили филигранную постановку масштабных перестрелок, динамичный монтаж и великолепную актёрскую игру звёздного состава — в особенности перевоплощение Чон Джихён в двух противоположных по характеру героинь и убедительную психологическую эволюцию персонажа Ха Чон У.

Среди редких критических замечаний рецензенты указывали на некоторую перегруженность второстепенными сюжетными линиями, обилие мелодраматических совпадений (таких как внезапная встреча разлучённых в детстве сестёр) и внушительный хронометраж в 140 минут. Тем не менее общий вердикт критиков утвердил ленту в статусе эталонного южнокорейского исторического блокбастера, мастерски балансирующего между развлекательным жанром и глубокой национальной драмой.