Евангелион 3.0+1.01: Как-то раз - Персонажи и актеры

Изначально его мотивация — полное отсутствие мотивации, желание, чтобы все оставили его в покое. Постепенно она трансформируется в желание защитить тех немногих, кто ему дорог в Деревне-3, а затем — в стремление исправить свои ошибки и взять на себя ответственность за судьбу мира, освободив всех от проклятия Евангелионов.

Синдзи проходит самый значительный путь в фильме. Он начинает в состоянии глубокой депрессии и апатии, полностью сломленный событиями предыдущего фильма. Попав в Деревню-3, он постепенно исцеляется благодаря общению с людьми и заботе клона Рэй. Это даёт ему силы взять на себя ответственность и вступить в финальную конфронтацию с отцом. В конце он не просто спасает мир, а пересоздаёт его, избавляя от Евангелионов, что символизирует его окончательное взросление и принятие себя. Он прощает отца и отпускает свои привязанности, желая счастья своим друзьям в новом мире.

Её главная мотивация — выполнить свой долг как пилота WILLE и доказать собственную ценность, чего она была лишена в детстве. Она стремится быть независимой и сильной, чтобы больше никогда не чувствовать себя беспомощной куклой.

Аска в этом фильме показана как уставший, но не сломленный солдат. Она продолжает сражаться, но её внешняя жёсткость скрывает глубокое одиночество и травму, связанную с тем, что она является клоном из «серии Сикинами». Её арка завершается в антивселенной, где она наконец может поговорить с Синдзи по-взрослому, признаться в своих чувствах, которые были у неё в прошлом, и принять себя. Синдзи помогает ей найти покой и «место, куда можно вернуться», освобождая её от роли пилота. Её прощание с Синдзи — это акт взаимного взросления и отпускания прошлого.

Её первоначальная мотивация — найти цель своего существования. Она ищет ответы на вопросы «Кто я?» и «Где моё место?». Прожив короткую, но насыщенную жизнь в деревне, она находит свою цель в том, чтобы помочь Синдзи и просто быть собой, а не чьим-то инструментом.

Клон Рэй, сопровождающий Синдзи, начинает как «пустая» оболочка без приказов и цели. Оказавшись в Деревне-3, она впервые в жизни сталкивается с человеческим теплом, учится работать, общаться и испытывать эмоции. Она задаёт вопросы о жизни и смерти, о том, что значит быть человеком. Её арка — это обретение собственной идентичности и души. В конечном итоге она решает не возвращаться в NERV и «уходит», превращаясь в LCL, но перед этим она передаёт Синдзи импульс к жизни, показывая ему, что даже искусственно созданное существо может найти своё место в мире.

Основная мотивация — воссоединение со своей покойной женой Юи Икари. Он готов пожертвовать всем человечеством, чтобы снова быть с ней, так как считает, что неспособен наладить связь с кем-либо ещё и боится одиночества.

Арка Гэндо — это раскрытие его трагической предыстории. Фильм показывает, что его одержимость проектом «Комплементация» вызвана неспособностью пережить смерть жены, Юи, и патологическим страхом перед отношениями с другими людьми, включая собственного сына. Он видел в Комплементации единственный способ воссоединиться с Юи. В финальном противостоянии с Синдзи он впервые открывается, признает свою слабость и боль. Поняв, что дух Юи всё это время был рядом с Синдзи, он отказывается от своего плана и принимает смерть, наконец обретая покой.

Её мотивация до конца не ясна, но её действия всегда направлены на то, чтобы помочь Синдзи и разрушить планы Гэндо. Она действует с лёгкостью и оптимизмом, что резко контрастирует с остальными персонажами. Её главная цель — привести Синдзи к его собственному счастливому концу.

Мари остаётся одним из самых загадочных персонажей, но в финале её роль становится ясна. Она — катализатор перемен для Синдзи. Она всегда появляется в нужный момент, чтобы подтолкнуть его к действию, и в отличие от других персонажей, она свободна от груза прошлого и травм, связанных с NERV. Её арка — это роль наблюдателя и спасителя. В финале именно она «забирает» Синдзи из мира Евангелионов в новую, реальную жизнь, символизируя новое начало и возможность здоровых отношений, не обременённых прошлыми трагедиями.