Самурай

«Самурай» — это эталонный французский нео-нуар, рассказывающий историю Жефа Костелло, немногословного наемного убийцы с ледяным взглядом и кодексом чести, напоминающим бусидо. Жеф живет в аскетичной квартире с канарейкой, методично угоняя машины и выполняя контракты. После убийства владельца ночного клуба он оказывается замечен пианисткой Валери, но та неожиданно покрывает его на опознании, запуская цепочку фатальных событий.

Полицейский комиссар, убежденный в виновности Жефа, начинает масштабную охоту, используя жучки и слежку в парижском метро. Одновременно заказчики убийства, опасаясь разоблачения, пытаются устранить исполнителя. Загнанный в угол между молотом закона и наковальней преступного мира, «одинокий волк» Костелло должен сделать свой последний, ритуальный ход, который навсегда впишет его имя в историю кино.

Центральная идея фильма — трагедия экзистенциального одиночества и неизбежность судьбы (фатума). Мельвиль показывает человека, который добровольно превратил свою жизнь в ритуал, чтобы отгородиться от хаоса мира. Жеф Костелло — это «ронин» современности, обреченный на гибель, так как в современном мире нет места для его архаичного кодекса чести. Фильм исследует смерть не как конец, а как единственный возможный выход для героя, сохраняющего свое достоинство.

1. Шизофрения и ментальное расстройство: Некоторые критики (и сам Мельвиль в интервью) намекали, что Жеф — шизофреник, чья ритуальность — симптом болезни, а «кодекс самурая» — выдуманная защитная фантазия.

2. Призрак: Существует теория, что Жеф уже мертв или является призраком, духом мести, который материализуется в сером Париже и исчезает, выполнив миссию (подкрепляется его «потусторонним» спокойствием и отсутствием биографии).

«Самурай» оказал колоссальное влияние на мировой кинематограф, создав архетип «молчаливого крутого киллера». Его эстетику цитировали:

• Джон Ву («Наемный убийца»): перенял образ благородного киллера, предаваемого заказчиками.
• Джим Джармуш («Пес-призрак: путь самурая»): прямой оммаж с заимствованием темы кодекса и птиц.
• Николас Виндинг Рефн («Драйв»): молчаливый водитель в куртке с эмблемой — прямой наследник Жефа.
• Дэвид Финчер («Убийца»): методичность и внутренние монологи киллера.

Фильм закрепил за Аленом Делоном статус иконы стиля и стал вершиной французского поляра (policier).

Похвалы: Зрители боготворят фильм за невероятную атмосферу, стиль (тренч, шляпа, дождь), магнетизм Алена Делона и «хирургическую» режиссуру Мельвиля. Его называют «самым крутым фильмом в истории».

Критика: Некоторым современным зрителям фильм кажется слишком медленным, холодным и эмоционально отстраненным. Отсутствие диалогов и явной экспозиции может отпугнуть любителей экшена.

Вердикт: Безусловная классика, обязательная к просмотру для понимания жанра нео-нуар.