Ребёнок Розмари

Молодая пара, Розмари и Гай Вудхаус, переезжает в престижный, но со зловещей репутацией многоквартирный дом "Брэмфорд" в Нью-Йорке. Они мечтают о ребенке и успешной актерской карьере для Гая. Вскоре они знакомятся с пожилыми и чрезмерно навязчивыми соседями, Минни и Романом Кастеветами. После того как Гай внезапно получает желаемую роль, он соглашается на предложение завести ребенка.

В ночь зачатия Розмари видит странный, тревожный сон, в котором ее насилует демоническое существо в присутствии соседей. Проснувшись, она обнаруживает на теле царапины, но Гай уверяет, что это он был с ней, пока она спала. Вскоре Розмари узнает, что беременна. Однако ее беременность протекает мучительно и странно, сопровождаясь сильными болями и необычными пристрастиями в еде. Соседи и их друг, доктор Сапирштейн, берут ее здоровье под свой полный контроль, изолируя от внешнего мира и старых друзей. Постепенно Розмари начинает подозревать, что стала жертвой заговора сатанинского культа, который имеет ужасающие планы на ее будущего ребенка.

Фильм Романа Полански исследует темы уязвимости, предательства и потери контроля над собственной жизнью и телом. Это аллегория на тему страхов, связанных с беременностью, материнством и утратой индивидуальности в патриархальном обществе. «Ребенок Розмари» — это не столько фильм о сатанизме, сколько о психологическом насилии и о том, как легко манипулировать человеком, изолировав его и лишив поддержки. Полански мастерски создает атмосферу нарастающей паранойи, где грань между реальностью и бредом стирается, заставляя зрителя вместе с героиней сомневаться во всем, что происходит. Главная идея заключается в том, что самое страшное зло может скрываться за маской обыденности, дружелюбия и заботы.

Несмотря на кажущуюся однозначность финала, существует популярная альтернативная интерпретация, согласно которой все сверхъестественные события — плод воображения и нарастающей паранойи Розмари.

Согласно этой теории, Розмари может страдать от послеродового психоза или другого психического расстройства, усугубленного сложной беременностью и чувством изоляции. Навязчивые соседи — это просто эксцентричные старики, а забота мужа и доктора — хоть и неуклюжая, но искренняя. В этой трактовке, финальная сцена, где она видит сатанистов и ребенка-демона, является кульминацией ее бреда. Полански мастерски выстраивает повествование таким образом, что почти каждому "сверхъестественному" событию можно найти рациональное объяснение, что позволяет этой теории существовать. Например, "кошмар" с изнасилованием мог быть просто сном, вызванным наркотическим веществом в муссе, а таинственная слепота актера-конкурента — простым совпадением.

Эта двойственность — одна из причин, почему фильм остается таким притягательным и страшным. Он заставляет зрителя сомневаться в реальности вместе с героиней и оставляет открытым вопрос: что страшнее — заговор сатанистов или медленное погружение в безумие в полном одиночестве?

«Ребенок Розмари» вышел в 1968 году, в период серьезных культурных и социальных потрясений в США и Европе, включая рост контркультуры, сексуальную революцию и утрату доверия к традиционным институтам, таким как семья и религия. Фильм идеально попал в эти настроения, отразив подсознательные страхи общества. Он стал кассовым хитом и получил признание критиков.

Влияние фильма на кинематограф огромно. Он фактически породил волну голливудских фильмов на оккультную и сатанинскую тематику в 1970-х, таких как «Экзорцист» (1973) и «Омен» (1976). Однако, в отличие от многих своих последователей, фильм Полански делает ставку не на спецэффекты и скримеры, а на медленное нагнетание психологического напряжения и саспенса, что сделало его эталоном жанра психологического хоррора. Картина показала, что ужас может быть реалистичным, обыденным и происходить не в готическом замке, а в современной квартире в центре мегаполиса.

Фильм также считается частью неофициальной «квартирной трилогии» Полански, вместе с «Отвращением» (1965) и «Жильцом» (1976), где замкнутое пространство квартиры становится катализатором безумия и паранойи. В 2014 году «Ребенок Розмари» был внесен в Национальный реестр фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Зрители в целом высоко оценивают "Ребенка Розмари", признавая его классикой жанра. Хвалят прежде всего мастерски созданную атмосферу медленно нарастающего ужаса и паранойи. Отмечается, что фильм пугает не скримерами, а психологическим напряжением и ощущением безысходности. Высокую оценку получила актерская игра, особенно Мии Фэрроу, чье перевоплощение из наивной девушки в измученную жертву вызывает сильное сопереживание, и Рут Гордон, создавшей незабываемый образ назойливой и зловещей соседки.

Основные пункты критики со стороны некоторых зрителей касаются медленного темпа повествования, который может показаться скучным тем, кто привык к современным динамичным хоррорам. Некоторые считают поведение Розмари слишком пассивным и наивным, что временами вызывает раздражение. Противоречивым моментом является финал: одни считают его гениальным и шокирующим в своей безысходности, другие — слишком резким и оставляющим чувство неудовлетворенности. Общий вердикт зрителей: это умный, стильный и по-настоящему тревожный фильм, который остается актуальным и страшным даже спустя десятилетия.