Мстители: Война бесконечности

Титан Танос, десятилетиями остававшийся тенью на краю киновселенной Marvel, наконец выходит из тени. Его цель — собрать шесть Камней Бесконечности, артефактов, воплощающих фундаментальные силы мироздания, и получить власть, которой не обладало ни одно существо. В его руках Камни станут инструментом плана, который сам он считает милосердным, а все остальные — чудовищным.

Противостоять ему предстоит не одной команде, а всем сразу: Мстителям, расколотым после гражданской войны, Стражам Галактики, чародеям Камар-Таджа, юному Человеку-пауку и воинам Ваканды. Фильм разбивает героев на несколько параллельных отрядов, разбросанных от Нью-Йорка до Титана и Нидавеллира, и сводит их линии в единую гонку: успеть защитить Камни раньше, чем Танос доберётся до последнего.

Режиссёры Энтони и Джо Руссо строят повествование необычно — центром тяжести становится не герой, а злодей. Именно путь Таноса, его логика, его потери и его вера в собственную правоту образуют сюжетный хребет картины, а супергерои впервые оказываются в положении реагирующей стороны. Это делает фильм не столько триумфальным сбором всех звёзд, сколько историей о цене убеждений — и о том, что бывает, когда сила воли встречается с силой любви.

Главная мысль фильма — столкновение двух этических систем. Танос исповедует чистый утилитаризм: страдание конечно, ресурсы конечны, значит половину жизни во Вселенной можно и должно принести в жертву ради спасения второй половины. Герои же стоят на прямо противоположном принципе, который Стив Роджерс формулирует одной фразой: «Мы не торгуем жизнями». Ценность отдельного существа для них не подлежит арифметике.

Руссо строят фильм так, что зритель вынужден всерьёз выслушать доводы злодея — и всё же увидеть, где они ломаются. Танос называет свою жертву любовью, но убивает то, что любит; называет свой план милосердием, но не спрашивает согласия ни у кого. Его «баланс» — это воля одного, выданная за необходимость мироздания.

Вторая, не менее важная идея — цена убеждённости. Каждый герой в какой-то момент ставит частную привязанность выше общего плана: Гамора, Ванда, Старк, Питер Квилл. Именно эти человеческие, «неэффективные» решения приводят к катастрофе — и в этом парадокс фильма: он показывает поражение любви, чтобы утвердить её ценность.

1. Фильм Таноса, а не Мстителей. Наиболее распространённое прочтение: структурно картина следует классической схеме путешествия героя, где героем выступает злодей. Зов, наставники, испытания, жертва возлюбленной, награда — всё это принадлежит Таносу, а супергерои выполняют функцию препятствий. Отсюда и финал: победа протагониста, только протагонист — не тот, за кого мы болеем.

Историческое положение. Фильм вышел в 2018 году как кульминация десятилетнего эксперимента: девятнадцать картин киновселенной Marvel, снимавшихся с 2008 года, сошлись в одной точке. Ничего подобного по масштабу нарративной преемственности массовое кино прежде не предпринимало — фильм требовал от зрителя памяти о доброй дюжине предыдущих сюжетов и был вознаграждён беспрецедентным вниманием.

Коммерческий эффект. Картина установила рекорд крупнейшего стартового уик-энда в истории — около 257,7 млн долларов в Северной Америке и порядка 630 млн долларов в мире, стала самым быстрым фильмом, преодолевшим отметку в 1 млрд долларов (за 11 дней), и в итоге собрала свыше 2 млрд долларов мирового проката.

Приём. На Rotten Tomatoes фильм держит 85% «свежести» при почти 500 рецензиях; вердикт критиков отмечает, что картина «умело жонглирует головокружительным множеством героев» и оказывается «захватывающим, эмоционально убедительным блокбастером, который (по большей части) оправдывает свои гигантские амбиции». Зрительские оценки заметно выше критических — свыше 90%.

Влияние на поп-культуру. Щелчок пальцами превратился в универсальный культурный жест, обозначающий внезапное массовое исчезновение; фраза «I don't feel so good» стала одним из самых цитируемых мемов конца 2010-х. Фильм также узаконил для индустрии формат «кроссовера-события» с открытым трагическим финалом и породил волну попыток выстроить связанные киновселенные у конкурентов.

За что хвалят. Зрители почти единодушно отмечают Таноса как лучшего злодея киновселенной: игра Джоша Бролина в захвате движения, сдержанная и меланхоличная, дала персонажу глубину, редкую для жанра. Высоко оценены эмоциональные пики — Вормир, финал на Титане, появление Тора в Ваканде — а также сама смелость закончить фильм поражением героев. Показательно расхождение оценок: при 85% у критиков зрительский рейтинг превышает 90%, а средний зрительский балл на старте составлял около 4,7 из 5.

Основная критика. Претензии касаются перегруженности: почти три десятка значимых персонажей вынуждают фильм скакать между линиями, и отдельные герои — прежде всего часть Стражей Галактики и второй эшелон Мстителей — сведены к репликам. Критики также писали об усталости от непрерывного экшена и о том, что картина не работает как самостоятельное произведение: без знания предыдущих фильмов она малопонятна, а без продолжения — не завершена.

Спорные моменты. Главный предмет споров — решение Питера Квилла ударить Таноса в момент, когда перчатку почти сняли: одни считают это единственным психологически честным поступком в фильме, другие — сюжетной поблажкой. Не менее горячо обсуждалась «логика» плана Таноса и вопрос, действительно ли финал трагичен, если смерть в этой вселенной заведомо обратима.

Общий вердикт. Аудитория восприняла картину как эталон блокбастера-события: технически безупречный, эмоционально ударный и структурно рискованный фильм, чьи слабости — прямое следствие его беспрецедентного масштаба.