Кунхам: Пограничный остров

Действие картины разворачивается в последние месяцы Второй мировой войны (1944–1945 годы). Сотни корейцев под лживыми предлогами трудоустройства и гастролей вывозятся японскими властями на остров Хасима, известный как «Остров-броненосец» из-за сходства с боевым кораблём. Среди них оказываются джазовый музыкант Ли Ган-ок с малолетней дочерью Со-хи, уличный гангстер Чхве Чхиль-сон и искалеченная жизнью женщина О Маль-нён.

По прибытии герои попадают в настоящий индустриальный концлагерь: мужчины вынуждены работать на глубине сотен метров под морским дном в нечеловеческих условиях на добыче угля, а женщины попадают в бордели острова. Тем временем на остров тайно проникает агент корейского сопротивления Пак Му-ён, обученный американскими спецслужбами (OSS), с заданием эвакуировать авторитетного лидера национального движения Юн Хак-чхоля.

По мере приближения краха Японской империи лагерное руководство готовится скрыть следы своих военных преступлений, вынуждая узников бороться за своё выживание.

Режиссёр Рю Сын-ван поднимает проблему колониальной трагедии и коллективной памяти, разрушая привычный чёрно-белый шаблон пропагандистского кино. Главный посыл фильма заключается в том, что в экстремальных условиях тоталитарного ада и оккупации главным врагом угнетённых нередко становится не только внешний поработитель, но и внутреннее предательство, разобщённость и продажный оппортунизм соотечественников. Спасение и сохранение человеческого облика возможны лишь через солидарность, самопожертвование и защиту будущего поколения.

Картина допускает несколько уровней восприятия:

Включение острова Хасима в 2015 году в список Всемирного наследия ЮНЕСКО без должного освещения темы принудительного труда вызвало острую дипломатическую реакцию Южной Кореи; фильм стал прямым культурным ответом на эти споры.

Картина установила рекорд по числу зрителей в день премьеры в Южной Корее и собрала более 6,59 миллиона человек, однако вызвала дебаты относительно голливудизации истории и монополизации кинозалов дистрибьютором CJ.

Официальные и медийные круги Японии обвинили создателей в историческом ревизионизме и преувеличении лагерной жестокости, акцентируя внимание на вымышленности восстания.

Зрители и критики высоко оценили виртуозное постановочное мастерство, масштабы и реализм возведённых декораций Хасимы, висцеральную операторскую работу, а также эмоциональную актёрскую игру Хван Джон-мина и Ким Су-ан наряду с бескомпромиссным экшеном.

В качестве недостатков выделялись избыточная продолжительность, фрагментарность нарратива в середине повествования, уход от суровой драмы в сторону голливудских клише и вымышленность финального побега.

В целом лента была принята как впечатляющее, эмоционально тяжёлое и технически безупречное кинополотно, объединившее национальную травму с размахом блокбастера.