Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны

Действие фильма разворачивается в Риме. Мелкий воришка Козимо (Меммо Каротенуто), попав в тюрьму, рассказывает о "верном деле" — ограблении ломбарда, в стене которого есть брешь из соседней пустующей квартиры. Чтобы выйти на свободу и провернуть ограбление, он просит своих дружков найти человека, который за плату возьмёт его вину на себя. Они находят Пеппе (Витторио Гассман), бывшего боксёра, который соглашается на сделку. Однако план с самого начала идёт наперекосяк.

Оказавшись на свободе, но потеряв лидерство, Пеппе решает сам возглавить ограбление. Он собирает команду из таких же неудачников: фотографа Тиберио (Марчелло Мастроянни), вынужденного заботиться о маленьком сыне, пока жена в тюрьме; сицилийца Микеле, ревностно оберегающего честь своей сестры (Клаудия Кардинале); вечно голодного старика Капаннелле и других колоритных персонажей. Их цель — сейф ломбарда на улице Мадонна. Но для успеха им не хватает опыта, слаженности и, самое главное, профессионализма.

Фильм представляет собой уморительную хронику подготовки к "ограблению века", где каждая попытка научиться воровскому ремеслу — от взлома сейфов до изучения планов здания — превращается в череду комичных провалов. Они даже обращаются за консультацией к легендарному вору-пенсионеру Данте Кручиани (в исполнении великого Тото), который преподаёт им азы, но и это не сильно помогает горе-грабителям.

Главная идея фильма заключается в деконструкции и пародировании жанра фильма-ограбления, который в то время ассоциировался с элегантными и профессиональными преступниками, как во французском "Рифифи". Марио Моничелли показывает обратную сторону: ограбление, задуманное отчаявшимися бедняками, превращается в фарс из-за их полной некомпетентности. Это сатирический взгляд на "экономическое чудо" в послевоенной Италии, где пропасть между богатыми и бедными толкает обычных людей на отчаянные, но обречённые на провал авантюры. Фильм утверждает, что для маленького человека путь к богатству через преступление закрыт, а его удел — возвращаться к повседневной рутине и тяжёлой работе. В конечном счёте, это гуманистическая комедия о солидарности и тщетности амбиций в мире социальной несправедливости.

Хотя "Злоумышленники..." в первую очередь воспринимается как комедия, существуют и другие уровни его прочтения. Некоторые критики видят в нём скрытую неореалистическую драму. За фасадом юмора и гэгов скрывается безрадостная реальность послевоенной Италии: нищета, безработица, социальная безысходность. Провал ограбления — это не просто комическая неудача, а трагическое подтверждение того, что для героев нет выхода из их положения. Их смех — это смех сквозь слёзы.

Другая интерпретация рассматривает фильм как аллегорию итальянского общества того времени. Банда неудачников, пытающихся провернуть "большое дело", может рассматриваться как метафора самой Италии, которая стремилась к "экономическому чуду", но сталкивалась с внутренними противоречиями, неорганизованностью и сохраняющимся разрывом между севером и югом (представленным персонажами). Их провал — это ироничный комментарий к завышенным ожиданиям и реальности "бума" 50-х годов.

"Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны" произвёл революцию в итальянском кинематографе. Выйдя в 1958 году, фильм ознаменовал отход от канонов неореализма, который доминировал в послевоенном кино, и заложил основы нового жанра — Commedia all'italiana (комедия по-итальянски). Этот жанр сочетал в себе юмор, фарс и острую социальную сатиру, рассказывая о проблемах обычных людей с иронией и горечью.

Фильм был задуман как пародия на популярные криминальные фильмы, особенно на французский нуар "Рифифи" (1955), где ограбление изображалось как высокопрофессиональная операция. Моничелли перевернул эту концепцию с ног на голову, сделав героями банду жалких неудачников, чьи попытки совершить преступление приводят к комическому фиаско. Этот подход оказал огромное влияние на жанр фильма-ограбления, породив множество комедийных вариаций по всему миру.

Картина была с восторгом принята как зрителями, так и критиками, и имела большой коммерческий успех в Италии. Она получила номинацию на "Оскар" и укрепила статус Витторио Гассмана и Марчелло Мастроянни как звёзд первой величины. Фильм до сих пор считается шедевром итальянского кино и регулярно входит в списки лучших комедий в истории. Его влияние можно проследить в работах многих режиссёров, включая Вуди Аллена (в его фильме "Мелкие мошенники") и братьев Коэн.

Зрители приняли фильм с большим воодушевлением, как в Италии, так и за рубежом. Картина стала одним из лидеров проката в Италии в 1958 году.

За что хвалят:

• Блестящий актёрский состав: Зрители и критики единодушно восхищаются игрой всего ансамбля, особенно Витторио Гассмана в нетипичной для него комедийной роли, Марчелло Мастроянни и легендарного Тото.
• Искромётный юмор: Фильм полон запоминающихся гэгов, остроумных диалогов и комических ситуаций, которые заставляют смеяться даже спустя десятилетия.
• Человечность и теплота: Несмотря на сатиру, фильм пронизан глубоким сочувствием к своим персонажам. Зрители видят в них не просто карикатурных воров, а живых людей со своими слабостями, мечтами и разочарованиями.

Основные пункты критики:

Серьёзных пунктов критики у фильма практически нет. Некоторые современные зрители могут найти темп повествования несколько медленным по сравнению с современными комедиями, но это скорее особенность кинематографа той эпохи, чем недостаток.

Общий вердикт:

Подавляющее большинство зрителей считают "Злоумышленников..." нестареющей классикой, эталоном комедийного жанра и одним из лучших итальянских фильмов всех времён. Его любят за идеальный баланс между смехом и грустью, лёгкостью и глубоким социальным подтекстом.