Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны
I soliti ignoti
"The Story of a Perfect Crime ... Perfectly Hilarious!"
Краткий обзор
Действие фильма разворачивается в Риме. Мелкий воришка Козимо (Меммо Каротенуто), попав в тюрьму, рассказывает о "верном деле" — ограблении ломбарда, в стене которого есть брешь из соседней пустующей квартиры. Чтобы выйти на свободу и провернуть ограбление, он просит своих дружков найти человека, который за плату возьмёт его вину на себя. Они находят Пеппе (Витторио Гассман), бывшего боксёра, который соглашается на сделку. Однако план с самого начала идёт наперекосяк.
Оказавшись на свободе, но потеряв лидерство, Пеппе решает сам возглавить ограбление. Он собирает команду из таких же неудачников: фотографа Тиберио (Марчелло Мастроянни), вынужденного заботиться о маленьком сыне, пока жена в тюрьме; сицилийца Микеле, ревностно оберегающего честь своей сестры (Клаудия Кардинале); вечно голодного старика Капаннелле и других колоритных персонажей. Их цель — сейф ломбарда на улице Мадонна. Но для успеха им не хватает опыта, слаженности и, самое главное, профессионализма.
Фильм представляет собой уморительную хронику подготовки к "ограблению века", где каждая попытка научиться воровскому ремеслу — от взлома сейфов до изучения планов здания — превращается в череду комичных провалов. Они даже обращаются за консультацией к легендарному вору-пенсионеру Данте Кручиани (в исполнении великого Тото), который преподаёт им азы, но и это не сильно помогает горе-грабителям.
Главная идея
Главная идея фильма заключается в деконструкции и пародировании жанра фильма-ограбления, который в то время ассоциировался с элегантными и профессиональными преступниками, как во французском "Рифифи". Марио Моничелли показывает обратную сторону: ограбление, задуманное отчаявшимися бедняками, превращается в фарс из-за их полной некомпетентности. Это сатирический взгляд на "экономическое чудо" в послевоенной Италии, где пропасть между богатыми и бедными толкает обычных людей на отчаянные, но обречённые на провал авантюры. Фильм утверждает, что для маленького человека путь к богатству через преступление закрыт, а его удел — возвращаться к повседневной рутине и тяжёлой работе. В конечном счёте, это гуманистическая комедия о солидарности и тщетности амбиций в мире социальной несправедливости.
Тематическая ДНК
Некомпетентность и тщетность амбиций
Центральная тема фильма. Каждый шаг горе-грабителей, от планирования до исполнения, демонстрирует их полную некомпетентность. Они не могут правильно взорвать сейф, ошибаются квартирой и вместо хранилища ломбарда вламываются на кухню. Эта тема служит как источником комедии, так и социальным комментарием о том, что "маленькие люди" из низших слоёв общества обречены на провал, даже когда пытаются играть по правилам криминального мира.
Социальная критика и бедность
Фильм является ярким примером жанра "комедия по-итальянски", сочетающего юмор с острой социальной сатирой. Действие происходит в бедных кварталах Рима, а персонажи — это представители низшего класса, для которых ограбление является единственной надеждой вырваться из нищеты. Моничелли с сочувствием, но без прикрас, показывает их быт, голод (постоянные мысли Капаннелле о еде) и отчаянное желание лучшей жизни.
Пародия на жанр фильма-ограбления
"Злоумышленники..." — это прямой ответ и пародия на популярные в 50-е годы криминальные драмы, в особенности на французский фильм "Рифифи" (1955) Жюля Дассена, где ограбление было показано как идеально спланированная и выполненная операция. Моничелли берёт ту же фабулу, но заменяет хладнокровных профессионалов на неуклюжих дилетантов, превращая напряжённый триллер в комедию абсурда.
Товарищество и разобщённость
Несмотря на общую цель, банда постоянно страдает от внутренних конфликтов, личных проблем и отсутствия доверия. Сицилиец Микеле больше озабочен честью сестры, чем делом, Тиберио должен заботиться о ребёнке, а Пеппе пытается изображать из себя лидера, не имея для этого никаких качеств. Однако в их неудачах проглядывает и своеобразное товарищество — они вместе терпят фиаско и вместе делят скромную добычу в виде тарелки макарон с нутом.
Анализ персонажей
Пеппе "Пантера"
Витторио Гассман
Мотивация
Главная мотивация — лёгкая нажива и желание утвердиться в роли лидера. Он видит в ограблении шанс поднять свой статус среди таких же бедняков и вырваться из беспросветной рутины.
Развитие персонажа
Пеппе начинает как мелкий мошенник и никудышный боксёр, который случайно становится "мозгом" операции. Он пытается создать видимость авторитетного лидера, но его заикание и постоянные провалы выдают в нём неуверенного в себе человека. Его арка — это путь от самонадеянного дилетанта до осознания полного фиаско. В конце он не преображается, а просто возвращается к своей обычной жизни, случайно попав на стройку, где его заставляют работать.
Тиберио
Марчелло Мастроянни
Мотивация
Нужда и забота о сыне. Ему нужны деньги, чтобы прокормить семью, но он не испытывает никакого восторга от преступной деятельности, в которую его втянули.
Развитие персонажа
Тиберио — самый интеллектуальный и осторожный член группы. Он фотограф, вынужденный присматривать за маленьким сыном, пока его жена отбывает срок. Он присоединяется к делу из-за нужды, но постоянно сомневается в успехе и критикует абсурдные идеи Пеппе. Его арка минимальна; он остаётся любящим отцом, для которого семья важнее криминальных авантюр. В конце он единственный, кто уходит с чем-то ценным — он забирает украденный им же киноаппарат.
Марио
Ренато Сальватори
Мотивация
Его мотивация двойственна: с одной стороны, он, как и все, хочет денег, но с другой — его главным двигателем является любовь к Кармелине и желание быть рядом с ней.
Развитие персонажа
Марио — самый молодой и, возможно, самый честный из грабителей. Он присоединяется к банде, но его мысли заняты не столько ограблением, сколько Кармелиной, сестрой сицилийца Микеле. Его история — это скорее романтическая линия, чем криминальная. В финале он отказывается от своей доли (которой и так нет) и выбирает честную жизнь, что символизирует надежду для молодого поколения.
Данте Кручиани
Тото
Мотивация
Желание передать "мастерство" и подзаработать на консультациях. Он наслаждается своим статусом эксперта, хотя его знания уже не применимы в современном мире.
Развитие персонажа
Легендарный вор-медвежатник на пенсии, к которому банда обращается за консультацией. Его персонаж — это пародия на мудрого "крёстного отца" из гангстерских фильмов. Он с важным видом даёт им бесполезные и устаревшие советы, а его "уроки" по взлому сейфа на практике оказываются фарсом. Его арка — это комическое появление "легенды", которая на поверку оказывается таким же пережитком прошлого, как и сами идеи о "лёгком ограблении".
Символы и мотивы
Еда (Макароны с нутом)
Символизирует базовые, приземлённые потребности героев, которые превалируют над их криминальными амбициями. Голод — их постоянный спутник. В кульминационный момент, потерпев полный провал и вломившись на кухню вместо ломбарда, они забывают о сейфе и набрасываются на еду. Это подчёркивает их истинную природу — они не грабители, а просто голодные люди.
В финале ограбления, пробив стену, банда оказывается на кухне жилой квартиры. Обнаружив кастрюлю с pasta e ceci (макароны с нутом), они откладывают все планы и начинают есть. Этот момент является комической и смысловой кульминацией фильма.
Несокрушимая стена
Стена, которую они так долго и мучительно пытаются пробить, символизирует непреодолимый барьер между бедностью и богатством. Их неспособность справиться с ней — это метафора их неспособности изменить свою социальную участь. В итоге они пробивают не ту стену, что подчёркивает абсурдность и тщетность их усилий.
Большая часть подготовки к ограблению и само ограбление сосредоточены вокруг идеи пробить тонкую стену между квартирой и ломбардом. В решающий момент они ошибаются и проламывают стену в кухню соседней квартиры.
Кинопроектор
Символизирует разрыв между иллюзией (киношными представлениями об ограблениях) и реальностью. Тиберио, фотограф, пытается использовать проектор, чтобы показать команде план здания, но это превращается в очередной фарс. Их попытки подражать героям криминальных фильмов выглядят жалко и комично.
В одной из сцен подготовки Тиберио устанавливает кинопроектор, чтобы продемонстрировать слайды с планом ломбарда. Сцена наполнена комичнымими трудностями и спорами, показывая неспособность команды к организованным действиям.
Знаковые цитаты
Lavorare stanca!
— Пеппе
Контекст:
Пеппе произносит эту фразу, чтобы оправдать своё нежелание работать и подчеркнуть "преимущества" криминального пути, который, по его мнению, должен быть проще и прибыльнее.
Значение:
"Работа утомляет!" — эта фраза, брошенная Пеппе, стала крылатой и идеально отражает философию героев. Она заключает в себе их отношение к честному труду как к чему-то изнурительному и неблагодарному, что и толкает их на поиски лёгких денег.
Femmina piccante... mi fa impazzire!
— Микеле 'Ферриботте'
Контекст:
Микеле произносит это, видя, как другие мужчины смотрят на его сестру. Его ревность и опека становятся постоянным источником комедийных ситуаций и конфликтов внутри банды.
Значение:
"Жгучая женщина... сводит меня с ума!" — фраза сицилийца Микеле, одержимого защитой чести своей сестры Кармелины. Она комично подчёркивает его стереотипный южный темперамент и то, как его личные заботы постоянно мешают "делу".
Ma questo è uno che ruba... — Sempre cento so'.
— Капаннелле и мальчик
Контекст:
Старик Капаннелле ищет в одном из дворов некоего Марио. Когда он уточняет, что ему нужен Марио, который ворует, местный мальчишка отвечает, что под это описание подходит сотня человек.
Значение:
Капаннелле: "Но это тот, который ворует..." Мальчик: "Таких всё равно сотня". Этот диалог является квинтэссенцией социального комментария фильма. Он показывает, что в бедных районах Рима воровство настолько распространено, что перестало быть отличительной чертой. Это горькая и ироничная зарисовка о нравах, порождённых нищетой.
Философские вопросы
Определяет ли социальная среда судьбу человека?
Фильм ставит под сомнение американскую мечту о возможности добиться успеха с нуля. Герои — продукт своей среды, бедных римских окраин. Их некомпетентность в криминале — это отражение их общей неспособности вырваться из замкнутого круга нищеты. Фильм с пессимизмом предполагает, что социальное происхождение накладывает неизгладимый отпечаток, и попытки "прыгнуть выше головы" обречены на провал, возвращая человека на его исходную позицию — в данном случае, на стройку к обязательному труду.
Что разделяет преступление и простое выживание?
Моничелли не романтизирует своих персонажей, но и не осуждает их. Их желание совершить ограбление продиктовано не злым умыслом, а отчаянной нуждой. Они не профессиональные преступники, а обычные люди, доведённые до крайности. Фильм стирает чёткую грань между моральным и аморальным, показывая, что в условиях крайней бедности преступление может выглядеть как единственная стратегия выживания. Их итоговое "преступление" — съесть чужую еду — подчёркивает эту мысль.
Альтернативные интерпретации
Хотя "Злоумышленники..." в первую очередь воспринимается как комедия, существуют и другие уровни его прочтения. Некоторые критики видят в нём скрытую неореалистическую драму. За фасадом юмора и гэгов скрывается безрадостная реальность послевоенной Италии: нищета, безработица, социальная безысходность. Провал ограбления — это не просто комическая неудача, а трагическое подтверждение того, что для героев нет выхода из их положения. Их смех — это смех сквозь слёзы.
Другая интерпретация рассматривает фильм как аллегорию итальянского общества того времени. Банда неудачников, пытающихся провернуть "большое дело", может рассматриваться как метафора самой Италии, которая стремилась к "экономическому чуду", но сталкивалась с внутренними противоречиями, неорганизованностью и сохраняющимся разрывом между севером и югом (представленным персонажами). Их провал — это ироничный комментарий к завышенным ожиданиям и реальности "бума" 50-х годов.
Культурное влияние
"Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны" произвёл революцию в итальянском кинематографе. Выйдя в 1958 году, фильм ознаменовал отход от канонов неореализма, который доминировал в послевоенном кино, и заложил основы нового жанра — Commedia all'italiana (комедия по-итальянски). Этот жанр сочетал в себе юмор, фарс и острую социальную сатиру, рассказывая о проблемах обычных людей с иронией и горечью.
Фильм был задуман как пародия на популярные криминальные фильмы, особенно на французский нуар "Рифифи" (1955), где ограбление изображалось как высокопрофессиональная операция. Моничелли перевернул эту концепцию с ног на голову, сделав героями банду жалких неудачников, чьи попытки совершить преступление приводят к комическому фиаско. Этот подход оказал огромное влияние на жанр фильма-ограбления, породив множество комедийных вариаций по всему миру.
Картина была с восторгом принята как зрителями, так и критиками, и имела большой коммерческий успех в Италии. Она получила номинацию на "Оскар" и укрепила статус Витторио Гассмана и Марчелло Мастроянни как звёзд первой величины. Фильм до сих пор считается шедевром итальянского кино и регулярно входит в списки лучших комедий в истории. Его влияние можно проследить в работах многих режиссёров, включая Вуди Аллена (в его фильме "Мелкие мошенники") и братьев Коэн.
Что думают зрители
Зрители приняли фильм с большим воодушевлением, как в Италии, так и за рубежом. Картина стала одним из лидеров проката в Италии в 1958 году.
За что хвалят:
- Блестящий актёрский состав: Зрители и критики единодушно восхищаются игрой всего ансамбля, особенно Витторио Гассмана в нетипичной для него комедийной роли, Марчелло Мастроянни и легендарного Тото.
- Искромётный юмор: Фильм полон запоминающихся гэгов, остроумных диалогов и комических ситуаций, которые заставляют смеяться даже спустя десятилетия.
- Человечность и теплота: Несмотря на сатиру, фильм пронизан глубоким сочувствием к своим персонажам. Зрители видят в них не просто карикатурных воров, а живых людей со своими слабостями, мечтами и разочарованиями.
Основные пункты критики:
Серьёзных пунктов критики у фильма практически нет. Некоторые современные зрители могут найти темп повествования несколько медленным по сравнению с современными комедиями, но это скорее особенность кинематографа той эпохи, чем недостаток.
Общий вердикт:
Подавляющее большинство зрителей считают "Злоумышленников..." нестареющей классикой, эталоном комедийного жанра и одним из лучших итальянских фильмов всех времён. Его любят за идеальный баланс между смехом и грустью, лёгкостью и глубоким социальным подтекстом.
Интересные факты
- Фильм считается отправной точкой и одним из ярчайших образцов жанра "комедия по-итальянски" (Commedia all'italiana).
- Изначально продюсеры не хотели брать Витторио Гассмана на роль Пеппе, считая его слишком элегантным для образа мелкого воришки.
- Картина была номинирована на премию "Оскар" в 1959 году как лучший фильм на иностранном языке.
- Это была одна из первых значительных ролей для Клаудии Кардинале.
- Сюжет частично основан на рассказе Итало Кальвино "Ограбление кондитерской".
- У фильма есть два итальянских сиквела: "Дерзкий налёт неизвестных злоумышленников" (1959) и "Злоумышленники, как всегда, неизвестны двадцать лет спустя" (1985).
- В 1986 году знаменитый американский режиссёр и хореограф Боб Фосс поставил на Бродвее мюзикл "Большая сделка" (Big Deal) по мотивам фильма.
- В 2002 году вышел американский ремейк под названием "Добро пожаловать в Коллинвуд", снятый братьями Руссо с Джорджем Клуни в одной из ролей.
⚠️ Анализ со спойлерами
Нажмите для раскрытия детального анализа со спойлерами
Часто задаваемые вопросы
Узнайте больше об этом фильме
Погрузитесь глубже в конкретные аспекты фильма с нашими детальными страницами анализа
Комментарии (0)
Пока нет комментариев. Станьте первым, кто поделится своими мыслями!