Порко Россо

Действие разворачивается в конце 1920-х годов на живописных просторах Адриатики. Главный герой — Марко Паготт, бывший ас итальянских ВВС и ветеран Первой мировой войны, который после таинственного происшествия превратился в антропоморфную свинью. Теперь он известен как Порко Россо, вольный охотник за головами, который на своем ярко-красном гидроплане защищает торговые суда от воздушных пиратов.

Сюжет закручивается, когда пираты нанимают амбициозного американского аса Дональда Кертиса, чтобы тот устранил «Алого Свина». В это же время в Италии нарастает волна фашизма, заставляя Марко балансировать между личными принципами и государственным преследованием. Его путь пересекается с юной и талантливой Фио, дочерью его старого друга-механика, чья энергия и вера в людей заставляют героя вновь взглянуть на мир без прежнего цинизма.

«Порко Россо» — это глубоко личное высказывание Хаяо Миядзаки о человечности, разочаровании и поиске смысла в мире, стоящем на пороге катастрофы. Через метафору свиньи режиссер исследует отказ личности отождествлять себя с порочным обществом. Марко сознательно выбирает облик животного, считая, что «лучше быть свиньей, чем фашистом», — это его форма эскапизма и одновременно протеста против дегуманизации, которую несет война.

Фильм утверждает, что истинная красота и «человеческое лицо» сохраняются не во внешности, а в верности своим идеалам, способности любить и чувстве профессионального достоинства. Это история о том, как чистота юности (Фио) и преданность зрелости (Джина) способны пробить броню самого тяжелого цинизма и вернуть человеку веру в себя.

Существует две основные трактовки проклятия. Психологическая: Марко не превращался магически, это метафора его внутреннего состояния и ПТСР; он «видит» себя свиньей, и окружающие принимают этот образ. Мистическая: это реальное заклятие, вызванное его отказом от человечества в момент смерти друзей. Концовка фильма также двусмысленна: многие критики полагают, что поцелуй Фио вернул ему человеческий облик (на что указывает реакция Кертиса), но Марко выбирает остаться в тени, чтобы не обременять близких своим прошлым.

«Порко Россо» занимает уникальное место в фильмографии Миядзаки как его самый «взрослый» и европейский фильм. Он оказал огромное влияние на восприятие авиации в поп-культуре, романтизировав эпоху гидропланов. В Испании фраза «Лучше быть свиньей, чем фашистом» стала популярным политическим лозунгом. Фильм признан шедевром магического реализма и регулярно входит в списки лучших анимационных лент мира. Он также заложил основу для будущей работы Миядзаки «Ветер крепчает», продолжив исследование темы ответственности инженера и пилота перед историей.

Зрители и критики ценят фильм за уникальное сочетание комедийного боевика и глубокой меланхолии. Хвалят за потрясающую детализацию самолетов, музыку Дзё Хисаиси и нетипичного «неидеального» героя. Основная критика иногда касается более простого сюжета по сравнению с эпическими полотнами вроде «Принцессы Мононоке», но для многих именно эта «камерность» и взрослая проблематика делают фильм любимым в коллекции Ghibli.